Mingus Ah Um
Charles Mingus 1959 時代と同期
ハードバップ ジャズ ポストバップ
ミンガスの最も愛されるアルバム——ゴスペルの優しさと政治的怒りがジャズの過去を称えながらアメリカの現在に直面する楽曲の中で共存し、すべてはジャズ史上最も圧倒的なベースに駆動される。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
172%
Mingus Mingus Mingus Mingus MingusCharles Mingus(1964)同アーティスト
音90%
ムード35%
時代93%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 陶酔, 激怒音響プロフィールが近い
258%
Pithecanthropus ErectusCharles Mingus(1956)同アーティスト
音80%
ムード18%
時代70%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 激怒音響プロフィールが近い
357%
The Black Saint and the Sinner LadyCharles Mingus(1963)同アーティスト
音83%
ムード18%
時代69%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 激怒音響プロフィールが近い
448%
Let My Children Hear MusicCharles Mingus(1972)同アーティスト
音71%
ムード18%
時代56%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 優しさ
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
185%
Giant StepsJohn Coltrane(1960)
音90%
ムード18%
時代73%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
284%
Brilliant CornersThelonious Monk(1957)
音88%
ムード18%
時代72%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
383%
Blue TrainJohn Coltrane(1958)
音89%
ムード0%
時代99%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
482%
Thelonious Monk with John ColtraneThelonious Monk(1961)
音86%
ムード0%
時代97%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
582%
Empyrean IslesHerbie Hancock(1964)
音88%
ムード0%
時代68%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
149%
ZombieFela Kuti(1977)
音51%
ムード52%
時代49%
局面100%
共通ムード: 反抗, 陶酔
249%
Bustin' Out of L SevenRick James(1979)
音48%
ムード52%
時代46%
局面40%
共通ムード: 反抗, 陶酔
348%
Fly or DiePharrell Williams(2004)
音58%
ムード52%
時代10%
局面40%
共通ムード: 反抗, 陶酔
448%
Strictly 4 My N.I.G.G.A.Z.2Pac(1993)
音50%
ムード52%
時代26%
局面40%
共通ムード: 反抗, 優しさ
545%
kick iiArca(2021)
音39%
ムード52%
時代10%
局面40%
共通ムード: 反抗, 陶酔
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
178%
Takin' OffHerbie Hancock(1962)
音85%
ムード18%
時代96%
局面40%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ハードバップ, ポストバップ
277%
Now's the TimeCharlie Parker(1957)
音83%
ムード0%
時代97%
局面100%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ジャズ
376%
Jazz at Massey HallCharlie Parker(1953)
音71%
ムード35%
時代91%
局面100%
6年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ジャズ
475%
Monk's DreamThelonious Monk(1963)
音87%
ムード0%
時代94%
局面40%
4年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ハードバップ, ジャズ
574%
CrescentJohn Coltrane(1964)
音81%
ムード0%
時代93%
局面100%
5年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ジャズ
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
185%
Bird and DizCharlie Parker(1950)
音72%
ムード35%
時代87%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗, 陶酔
284%
My Favorite ThingsJohn Coltrane(1961)
音86%
ムード0%
時代72%
局面100%
同じキャリア局面2年差
381%
Indianola Mississippi SeedsB.B. King(1970)
音63%
ムード18%
時代84%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 優しさ
480%
Ptah, the El DaoudAlice Coltrane(1970)
音81%
ムード0%
時代59%
局面100%
同じキャリア局面
579%
Rastaman VibrationBob Marley(1976)
音63%
ムード18%
時代75%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 洗練
Columbia's stereo recording capturing ensemble depthmulti-section compositions with abrupt mood shiftsbass as both foundation and lead voicegospel-blues-bebop genre fusion within single pieces
ヴォーカル
アプローチ: インストゥルメンタル
歌詞の抽象度: 10/10
ムード & テーマ
反抗 優しさ 陶酔 激怒
テリトリー: ジャズ遺産への献辞, 人種的抗議, ゴスペル・ブルーズのルーツ
感情の軌跡: 敬虔が正義の怒りに噴出
時代 & コンテキスト
Kind of BlueやGiant Stepsと同じ1959年にリリースされたが、Mingus Ah Umは異なる道を選んだ——ジャズの歴史を振り返りながら人種隔離に対して激怒した。「Fables of Faubus」はアーカンソー州知事オーヴァル・フォーバスの人種隔離主義を直接攻撃し、ジャズ史上最も明確な政治的声明の一つとなった。
キャリア局面
クラシック・ワークショップ 1959-1964
ジャズ・ワークショップの頂点。ミンガスはベースから指揮し、自らの感情的方向性への即興的集団応答を要求した。ゴスペル、ブルース、ビバップ、クラシック、フリージャズが厳格でありながら同時に制御不能なマキシマリスト的楽曲の中で衝突した。
遠い接続 (15)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
To Pimp a Butterfly Kendrick Lamar (2015)
8/10 政治的怒り即興の自由
Kind of Blue Miles Davis (1959)
7/10 即興の自由商業性と深さの共存
The Epic Kamasi Washington (2015)
7/10 マキシマルな過剰政治的怒り
Mingus Joni Mitchell (1979)
7/10 コラボの緊張関係即興の自由
The Genius of Ray Charles Ray Charles (1959)
7/10 即興の自由文化的融合
A Love Supreme John Coltrane (1965)
6/10 精神的探求即興の自由
The Low End Theory A Tribe Called Quest (1991)
6/10 政治的怒りリズムの革新
Black to the Future (Sons of Kemet) Shabaka (2021)
6/10 政治的怒りコラボの緊張関係
Jazz at Massey Hall Charlie Parker (1953)
6/10 即興の自由コラボの緊張関係
Small Change Tom Waits (1976)
6/10 声を楽器として感覚の過負荷
Aquemini OutKast (1998)
5/10 政治的怒りマキシマルな過剰
Baduizm Erykah Badu (1997)
5/10 即興の自由媒体としてのノスタルジア
Black Messiah D'Angelo (2014)
5/10 政治的怒り即興の自由
Sunday at the Village Vanguard Bill Evans (1961)
5/10 コラボの緊張関係
Louis Armstrong Plays W.C. Handy Louis Armstrong (1954)
5/10 即興の自由