Court and Spark
Joni Mitchell 1974 先駆的
ジャズポップ シンガーソングライター アートポップ
ジャズ和声をポップのヒットにした稀有なアルバム——洗練されたソングライティングと大衆的アピールが相互排他的でないことを証明したミッチェルの商業的頂点。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
165%
HejiraJoni Mitchell(1976)同アーティスト
音83%
ムード35%
時代82%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 渇望, 内省音響プロフィールが近い
261%
The Hissing of Summer LawnsJoni Mitchell(1975)同アーティスト
音75%
ムード18%
時代99%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 内省音響プロフィールが近い
358%
BlueJoni Mitchell(1971)同アーティスト
音68%
ムード35%
時代96%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 渇望, 脆さ3年差
456%
MingusJoni Mitchell(1979)同アーティスト
音81%
ムード18%
時代78%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 内省音響プロフィールが近い
554%
Don Juan's Reckless DaughterJoni Mitchell(1977)同アーティスト
音78%
ムード18%
時代81%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 内省音響プロフィールが近い
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
185%
Still Crazy After All These YearsPaul Simon(1975)
音88%
ムード52%
時代73%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
281%
Paul SimonPaul Simon(1972)
音85%
ムード52%
時代97%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
380%
The Kick InsideKate Bush(1978)
音84%
ムード35%
時代94%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
479%
The Genius of Ray CharlesRay Charles(1959)
音85%
ムード35%
時代78%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
578%
MoondanceVan Morrison(1970)
音85%
ムード0%
時代69%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
155%
Call MeAl Green(1973)
音80%
ムード52%
時代73%
局面70%
共通ムード: 渇望, 内省音響プロフィールが近い
255%
Young AmericansDavid Bowie(1975)
音79%
ムード52%
時代73%
局面52%
共通ムード: 渇望, 遊び心音響プロフィールが近い
354%
Strangeways, Here We ComeThe Smiths(1987)
音64%
ムード52%
時代81%
局面70%
共通ムード: 渇望, 内省
453%
ReckoningR.E.M.(1984)
音73%
ムード52%
時代60%
局面40%
共通ムード: 渇望, 内省音響プロフィールが近い
553%
Louder Than BombsThe Smiths(1987)
音74%
ムード52%
時代56%
局面70%
共通ムード: 渇望, 遊び心音響プロフィールが近い
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
178%
TapestryCarole King(1971)
音79%
ムード35%
時代96%
局面70%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: シンガーソングライター
277%
Catch a FireBob Marley(1973)
音79%
ムード35%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い
376%
Hunky DoryDavid Bowie(1971)
音79%
ムード35%
時代96%
局面40%
3年差時代との向き合い方が近い
476%
Natty DreadBob Marley(1974)
音78%
ムード0%
時代100%
局面100%
同じ年時代との向き合い方が近い
575%
Let's Get It OnMarvin Gaye(1973)
音81%
ムード18%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
184%
ParadePrince(1986)
音74%
ムード35%
時代83%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 渇望, 遊び心
284%
Various PositionsLeonard Cohen(1984)
音72%
ムード35%
時代71%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 渇望, 内省
383%
InnervisionsStevie Wonder(1973)
音67%
ムード18%
時代99%
局面100%
同じキャリア局面1年差共通ムード: 内省
482%
Houses of the HolyLed Zeppelin(1973)
音63%
ムード18%
時代99%
局面100%
同じキャリア局面1年差共通ムード: 遊び心
582%
Indianola Mississippi SeedsB.B. King(1970)
音77%
ムード35%
時代69%
局面100%
同じキャリア局面4年差共通ムード: 渇望, 内省
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 洗練
jazz session musicians (Tom Scott's L.A. Express)sophisticated jazz chord voicings in pop song structuresorchestral arrangements on select tracksJoni's open tunings creating unique harmonic palette
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 3/10
ムード & テーマ
渇望 内省 遊び心 脆さ
テリトリー: ロサンゼルス神話, 名声への両義性, ロマンティックな複雑さ
感情の軌跡: 渇望を隠す洗練
時代 & コンテキスト
ミッチェルの商業的頂点——ジャズの洗練とポップのアクセシビリティを融合し大ヒットとなった稀有なアルバム。複雑な和声と告白的歌詞がポピュラー音楽で共存しうるという概念への影響は根本的。
キャリア局面
ジャズ・ポップの統合 1974-1975
フォークの告白からジャズ注入のポップの洗練へ。Court and Sparkでの商業的頂点、続くThe Hissing of Summer Lawnsのワールドミュージックと社会観察への急激な転換はファンを遠ざけたが数十年のアートポップを先取りした。
遠い接続 (10)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
Still Crazy After All These Years Paul Simon (1975)
7/10 個人的告白即興の自由
Baltimore Nina Simone (1978)
6/10 商業性と深さの共存個人的告白
Rubber Soul The Beatles (1965)
6/10 商業性と深さの共存
Music Carole King (1971)
6/10 個人的告白脆さを武器に
Mud Slide Slim and the Blue Horizon James Taylor (1971)
6/10 個人的告白商業性と深さの共存
Baduizm Erykah Badu (1997)
5/10 商業性と深さの共存声を楽器として
Black Radio Robert Glasper (2012)
5/10 商業性と深さの共存スタジオを楽器として
The Kick Inside Kate Bush (1978)
4/10 声を楽器として個人的告白
Marry Me St. Vincent (2007)
4/10 商業性と深さの共存個人的告白
Monk's Dream Thelonious Monk (1963)
4/10 商業性と深さの共存即興の自由