Head Music
Suede 1999 時代と同期
ブリットポップ エレクトロニックロック グラムポップ
スウェードのエレクトロニック転換。シンセ、ループ、プログラムビートをグラムロックのDNAに吸収し、ブリットポップ最終章のケミカルな恍惚と忍び寄る疲弊を捉えた。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
166%
Coming UpSuede(1996)同アーティスト
音78%
ムード28%
時代96%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 恍惚音響プロフィールが近い
257%
SuedeSuede(1993)同アーティスト
音74%
ムード47%
時代66%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 恍惚, 渇望音響プロフィールが近い
353%
BloodsportsSuede(2013)同アーティスト
音74%
ムード23%
時代65%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 渇望音響プロフィールが近い
452%
Dog Man StarSuede(1994)同アーティスト
音71%
ムード23%
時代68%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 渇望
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
176%
Kiss Me, Kiss Me, Kiss MeThe Cure(1987)
音80%
ムード47%
時代83%
局面50%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
276%
The Head on the DoorThe Cure(1985)
音81%
ムード23%
時代80%
局面50%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
375%
Like a PrayerMadonna(1989)
音82%
ムード0%
時代60%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
475%
SuperstitionSiouxsie and the Banshees(1991)
音80%
ムード23%
時代88%
局面50%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
575%
Low-LifeJoy Division / New Order(1985)
音82%
ムード0%
時代80%
局面45%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
152%
MasseductionSt. Vincent(2017)
音60%
ムード52%
時代74%
局面50%
共通ムード: 恍惚, 疎外
251%
LP1FKA twigs(2014)
音58%
ムード52%
時代53%
局面60%
共通ムード: 恍惚, 疎外
349%
I Want YouMarvin Gaye(1976)
音72%
ムード47%
時代67%
局面60%
共通ムード: 恍惚, 渇望音響プロフィールが近い
449%
GarlandsCocteau Twins(1982)
音68%
ムード47%
時代75%
局面60%
共通ムード: 疎外, 渇望音響プロフィールが近い
549%
LonerismTame Impala(2012)
音68%
ムード47%
時代67%
局面30%
共通ムード: 疎外, 渇望音響プロフィールが近い
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
178%
SurrenderThe Chemical Brothers(1999)
音72%
ムード35%
時代100%
局面60%
同じ年時代との向き合い方が近い
276%
My Love Is Your LoveWhitney Houston(1998)
音77%
ムード23%
時代99%
局面50%
1年差時代との向き合い方が近い
375%
CalifornicationRed Hot Chili Peppers(1999)
音70%
ムード18%
時代100%
局面60%
同じ年時代との向き合い方が近い
475%
SynkronizedJamiroquai(1999)
音65%
ムード23%
時代100%
局面60%
同じ年時代との向き合い方が近い
575%
Stories from the City, Stories from the SeaPJ Harvey(2000)
音71%
ムード18%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
176%
G I R LPharrell Williams(2014)
音78%
ムード0%
時代78%
局面90%
同じキャリア局面
276%
Sound-SystemHerbie Hancock(1984)
音49%
ムード0%
時代78%
局面100%
同じキャリア局面
374%
In My MindPharrell Williams(2006)
音63%
ムード0%
時代90%
局面90%
同じキャリア局面
474%
The Black AlbumJAY-Z(2003)
音69%
ムード0%
時代80%
局面90%
同じキャリア局面4年差
574%
Beats, Rhymes and LifeA Tribe Called Quest(1996)
音56%
ムード0%
時代96%
局面90%
同じキャリア局面3年差
音響プロファイル
プロダクション
手法: ハイブリッド
フィデリティ: 洗練
electronic loops and sequencesfiltered synth texturesprogrammed beats alongside live drumseffects-processed guitars
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 5/10
ムード & テーマ
恍惚 疎外 渇望
テリトリー: 化学的逃避, テクノロジーによる方向感覚の喪失, 世紀末の倦怠, 合成的グラマー
感情の軌跡: 合成的多幸感が空虚な憧れへと溶解
時代 & コンテキスト
ブリットポップが衰退しエレクトロニック・ミュージックがロックを再構築する中でリリースされた。Head Musicはスウェードがシンセ、ループ、プログラムビートをグラムロックのテンプレートに組み込んだ作品。薬物に彩られた90年代末を捉えた——野心的だが不均一で、バンドと時代の両方が何か新しいものに向かいながらも力尽きつつある姿を映していた。
キャリア局面
グラムポップの再発明 1996-1999
バトラー後のグラムポップマシンとしての再発明。より短く、鋭く、エレクトロニックに。Coming Upはオリジナルギタリストなしでもスウェードが成功できることを証明し、Head Musicはさらにエレクトロニック領域へ。
遠い接続 (3)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。