Combat Rock
The Clash 1982 時代と同期
パンク ポストパンク ファンクロック
パンクとメインストリームの不安定な休戦——ファンクのグルーヴ、ラップの要素、ラジオ向けのフックがクラッシュの戦闘的なエッジを完全に明け渡すことなく世界的リーチを達成。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
159%
London CallingThe Clash(1979)同アーティスト
音77%
ムード35%
時代70%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗音響プロフィールが近い
254%
Sandinista!The Clash(1980)同アーティスト
音71%
ムード35%
時代72%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗2年差
351%
Give 'Em Enough RopeThe Clash(1978)同アーティスト
音64%
ムード35%
時代69%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 反抗4年差
446%
The ClashThe Clash(1977)同アーティスト
音50%
ムード35%
時代68%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 反抗
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
174%
The OutsiderDJ Shadow(2006)
音80%
ムード35%
時代40%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
273%
Scary Monsters (And Super Creeps)David Bowie(1980)
音76%
ムード23%
時代97%
局面76%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ポストパンク
373%
Demon DaysGorillaz(2005)
音78%
ムード28%
時代67%
局面60%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
473%
Because the InternetChildish Gambino(2013)
音79%
ムード18%
時代55%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
572%
SurrenderThe Chemical Brothers(1999)
音78%
ムード0%
時代75%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
165%
Tri RepetaeAutechre(1995)
音57%
ムード70%
時代81%
局面10%
共通ムード: 反抗, 疎外
263%
New YorkLou Reed(1989)
音49%
ムード70%
時代65%
局面70%
共通ムード: 反抗, 疎外
363%
Always Outnumbered, Never OutgunnedThe Prodigy(2004)
音59%
ムード70%
時代43%
局面70%
共通ムード: 反抗, 疎外
450%
JujuSiouxsie and the Banshees(1981)
音64%
ムード47%
時代73%
局面30%
共通ムード: 反抗, 疎外共通スタイル: ポストパンク
549%
Muse Sick-n-Hour Mess AgePublic Enemy(1994)
音70%
ムード47%
時代68%
局面70%
共通ムード: 反抗, 疎外音響プロフィールが近い
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
176%
The Man with the HornMiles Davis(1981)
音66%
ムード35%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い
276%
Cold BloodedRick James(1983)
音72%
ムード18%
時代99%
局面100%
1年差時代との向き合い方が近い
375%
Speaking in TonguesTalking Heads(1983)
音73%
ムード0%
時代99%
局面80%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク, ファンクロック
475%
Street SongsRick James(1981)
音67%
ムード18%
時代99%
局面100%
1年差時代との向き合い方が近い
574%
GarlandsCocteau Twins(1982)
音65%
ムード23%
時代100%
局面10%
同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
183%
Tougher Than LeatherRun-D.M.C.(1988)
音70%
ムード23%
時代91%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
280%
Sign o' the TimesPrince(1987)
音75%
ムード18%
時代68%
局面100%
同じキャリア局面5年差共通ムード: 反抗
380%
KRS-OneKRS-One(1995)
音59%
ムード35%
時代81%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
480%
Automatic for the PeopleR.E.M.(1992)
音65%
ムード0%
時代86%
局面100%
同じキャリア局面
580%
Ladies' NightKool & The Gang(1979)
音57%
ムード0%
時代96%
局面100%
同じキャリア局面3年差
音響プロファイル
プロダクション
手法: ハイブリッド
フィデリティ: 洗練
Glyn Johns mixing clarityfunk-rock groovesrap elements integrationradio-friendly editing
ヴォーカル
アプローチ: ミックス
歌詞の抽象度: 4/10
ムード & テーマ
反抗 疎外
テリトリー: ベトナムの余波, メディアの飽和, 都市のサバイバル, 商業的緊張
感情の軌跡: 緊張から解放へ
時代 & コンテキスト
内部の緊張が高まる中でクラッシュの商業的頂点が到来。Rock the CasbahとShould I Stay or Should I Goが世界的ヒットとなったが、バンドは既に崩壊しつつあった。
キャリア局面
商業的頂点 1982
エッジを捨てずにラジオ向けに洗練。Rock the Casbahが世界的リーチをもたらしたが、やがてバンドを引き裂く内部の緊張が高まっていた。
遠い接続 (1)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。