Aftermath
The Rolling Stones 1966 時代と同期
ロック サイケデリックロック ブリティッシュ・インヴェイジョン
ストーンズのソングライターとしての覚醒——初めて全曲オリジナルとなり、シタールとマリンバがパレットを拡張しつつ、本質的なブルース由来の横柄さを維持。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
158%
The Rolling StonesThe Rolling Stones(1964)同アーティスト
音64%
ムード47%
時代82%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗, 遊び心2年差
258%
Beggars BanquetThe Rolling Stones(1968)同アーティスト
音68%
ムード35%
時代97%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗2年差
354%
Let It BleedThe Rolling Stones(1969)同アーティスト
音83%
ムード0%
時代96%
局面72%
同じアーティスト音響プロフィールが近い3年差
451%
Sticky FingersThe Rolling Stones(1971)同アーティスト
音75%
ムード0%
時代93%
局面72%
同じアーティスト音響プロフィールが近い
551%
Some GirlsThe Rolling Stones(1978)同アーティスト
音69%
ムード35%
時代57%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 反抗
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
180%
The Who Sell OutThe Who(1967)
音85%
ムード35%
時代73%
局面50%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
276%
The Head on the DoorThe Cure(1985)
音81%
ムード35%
時代73%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
376%
AnglesThe Strokes(2011)
音81%
ムード35%
時代35%
局面80%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
475%
TommyThe Who(1969)
音80%
ムード0%
時代70%
局面60%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
574%
SuperstitionSiouxsie and the Banshees(1991)
音79%
ムード47%
時代64%
局面60%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
164%
Sandinista!The Clash(1980)
音61%
ムード70%
時代55%
局面90%
共通ムード: 反抗, 遊び心
251%
Scary Monsters (And Super Creeps)David Bowie(1980)
音77%
ムード47%
時代80%
局面54%
共通ムード: 反抗, 遊び心音響プロフィールが近い
351%
The BossDiana Ross(1979)
音74%
ムード47%
時代81%
局面30%
共通ムード: 反抗, 遊び心音響プロフィールが近い
450%
Take It OffChic(1981)
音72%
ムード47%
時代78%
局面30%
共通ムード: 反抗, 遊び心音響プロフィールが近い
550%
Al Green Explores Your MindAl Green(1974)
音66%
ムード47%
時代88%
局面50%
共通ムード: 反抗, 遊び心音響プロフィールが近い
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
179%
Help!The Beatles(1965)
音71%
ムード35%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ロック
274%
Wild Is the WindNina Simone(1966)
音62%
ムード18%
時代100%
局面90%
同じ年時代との向き合い方が近い
374%
Supremes A' Go-GoDiana Ross(1966)
音66%
ムード23%
時代100%
局面50%
同じ年時代との向き合い方が近い
473%
Please Please MeThe Beatles(1963)
音57%
ムード35%
時代96%
局面50%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ロック
573%
Ain't That Good NewsSam Cooke(1964)
音66%
ムード23%
時代97%
局面60%
2年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
179%
Darkness on the Edge of TownBruce Springsteen(1978)
音76%
ムード23%
時代83%
局面90%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
278%
True BlueMadonna(1986)
音67%
ムード0%
時代71%
局面100%
同じキャリア局面
377%
Like a VirginMadonna(1984)
音66%
ムード35%
時代49%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
477%
JujuSiouxsie and the Banshees(1981)
音65%
ムード23%
時代53%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
576%
A Kiss in the DreamhouseSiouxsie and the Banshees(1982)
音72%
ムード0%
時代52%
局面100%
同じキャリア局面
音響プロファイル
プロダクション
手法: ハイブリッド
フィデリティ: 洗練
sitar introductionmarimba and harpsichord coloringAndrew Loog Oldham productionRCA Studios Hollywood
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 4/10
ムード & テーマ
反抗 遊び心
テリトリー: ミソジニスト的横柄さ, サイケデリック実験, ソングライターの成熟
感情の軌跡: 自信に満ちた拡張
時代 & コンテキスト
全曲がジャガー＝リチャーズのオリジナルである初のストーンズ・アルバム。Paint It Blackのシタール、Under My Thumbのマリンバはブルースカバーを超える楽器的拡張を示し、より広いサイケデリック運動と同期。
キャリア局面
ソングライターの覚醒 1966
ジャガー＝リチャーズがカバーバンドからソングライターになった瞬間。シタール、マリンバ、ハープシコードがブルースを超えてパレットを拡張しつつ、バンドの本質的な横柄さを維持。
遠い接続 (2)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。