J Dilla

1996-2006

ピリオド

2000

デトロイトのプロダクションの天才がスラム・ヴィレッジと共に登場——「ディラ・フィール」（わずかにグリッドからずれた、人間化されたドラム・プログラミング）がヒップホップのリズムを根本から作り変え始めた。

ディラ革命のソースコード——機械的ではなく人間的に感じるようプログラムされたドラムが、ヒップホップにおける最も急進的な行為は機械に呼吸させることだと証明した。

2001-2003

ソロ・アルバムがディラのヴィジョンの全幅を明らかにした——ソウルフルなデトロイト・ファンクから、不完全さを最高の美学として扱う生々しく脱構築されたビート・スケッチまで。

ビートで書かれたデトロイトへのラブレター——ソウル、ファンク、テクノ、ヒップホップを一人のプロデューサーの自叙伝に集約し、都市の音楽史全体が一人の手の中に生きうることを明らかにした。

不完全の宣言——意図的にあまりにも生々しいビート・スケッチが、「未完成」は「正直」の別名にすぎないことを証明し、ラフ・ドラフトを最終稿に変えた。

2006

ループスで死に瀕しながら病床で制作——31のビートの断片による遺書としてのDonuts、完成を見届けられなかったヴォーカル・アルバムとしてのThe Shining。ヒップホップで最も敬愛されるプロデューサーの最後の遺言の二つの側面。

手放されゆく人生の31の断片——ヒップホップ史上最も深遠な別れの言葉。サンプルを通じてしか語れなくなった男が病床のSP-303で作り上げ、ビートテープを聖典に変えた。

公的な勝利となるはずだったアルバム——温かく、ソウルフルで、協働的——それは代わりに遺作のモニュメントとなった。Donutsのインストゥルメンタルの別れに対するヴォーカルの対作。