喜びの革命——デ・ラ・ソウルとプリンス・ポールの折衷的サンプル・コラージュが、ヒップホップが何であり得るかについてのすべてのルールを打ち砕いた。ゲームショーのスキット、Steely Danのループ、アフロセントリックなダダイズム。オルタナティヴ・ヒップホップ史上最も影響力のあるデビュー。

破壊——デ・ラ・ソウルが自らD.A.I.S.Y.エイジを殺し、カバーでデイジーの鉢を粉砕し、デビューのフォーミュラを繰り返すことを拒否する、よりダークで複雑なアルバムを届けた。芸術的ステートメントとしての自己焼却。

超越——ジャズ・ミュージシャンとグローバルな影響をフィーチャーしたデ・ラ・ソウルの最も洗練されたアルバム。商業的自殺、芸術的勝利。'コンシャス・ヒップホップ'をマーケティング・カテゴリーではなく実行可能な美学にしたすべてのブループリント。

ジャズ、ファンク、サイケデリアをアフロセントリックなヒップホップに織り込んだ、サンプル多用の遊び心あるデビュー作——好奇心に満ちたボヘミアン的視線でギャングスタ・ラップへのオルタナティヴを宣言した。

ジャズ・ラップの設計図——ミニマルなビートと外科的リリシズムに対峙するRon Carterのアップライトベースが、ヒップホップとジャズが同じ循環系を共有することを証明した。

ジャズ・ラップの完成形——前作群より暗く精密な、外科的サンプリングとリリカルな自信による夜行性のアルバムが、90年代ヒップホップの職人技のゴールドスタンダードとなった。

南部ヒップホップの独立宣言——OutKastがキャデラック・ファンクとダンジョン・ファミリーのスワッガーで「南部には言いたいことがある」と宣言した。

ネオソウルとジャズラップの豊潤な庭園——ヒップホップで最も意外なロマンチストがついに隠すことをやめ、脆弱さをテクニカラーの温もりで描いた作品。