The Outsider
DJ Shadow 2006 反逆的
ハイフィ クランク エクスペリメンタル・ヒップホップ ジャンル・フュージョン
意図的な自己破壊のアルバム——ターンテーブリスト・アイコンが自己反復よりも全員を遠ざけることを選び、ハイフィーとクランクを受け入れた、サンプル純粋主義者による最もパンク・ロック的な身振り。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
144%
The Private PressDJ Shadow(2002)同アーティスト
音62%
ムード18%
時代69%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 疎外4年差
243%
Our Pathetic AgeDJ Shadow(2019)同アーティスト
音65%
ムード18%
時代56%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗
339%
The Mountain Will FallDJ Shadow(2016)同アーティスト
音64%
ムード0%
時代60%
局面72%
同じアーティスト
434%
Endtroducing.....DJ Shadow(1996)同アーティスト
音48%
ムード0%
時代71%
局面72%
同じアーティスト
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
174%
Combat RockThe Clash(1982)
音80%
ムード35%
時代40%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
273%
SurrenderThe Chemical Brothers(1999)
音80%
ムード0%
時代65%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
372%
Tha Blue Carpet TreatmentSnoop Dogg(2006)
音77%
ムード18%
時代75%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
472%
Computer GamesParliament-Funkadelic(1982)
音77%
ムード18%
時代51%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
572%
Mr. Morale & The Big SteppersKendrick Lamar(2022)
音77%
ムード0%
時代77%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
167%
No One Ever Really DiesPharrell Williams(2017)
音62%
ムード70%
時代84%
局面40%
共通ムード: 混沌, 反抗共通スタイル: エクスペリメンタル・ヒップホップ
264%
Trompe le MondePixies(1991)
音58%
ムード70%
時代53%
局面40%
共通ムード: 混沌, 反抗
354%
Black Ben CarsonJPEGMAFIA(2016)
音62%
ムード52%
時代86%
局面40%
共通ムード: 混沌, 反抗共通スタイル: エクスペリメンタル・ヒップホップ
453%
Uh Huh HerPJ Harvey(2004)
音53%
ムード52%
時代97%
局面60%
共通ムード: 反抗, 疎外
553%
KveikurSigur Ros(2013)
音56%
ムード52%
時代90%
局面60%
共通ムード: 混沌, 反抗
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
174%
8 DiagramsWu-Tang Clan(2007)
音68%
ムード18%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: エクスペリメンタル・ヒップホップ
274%
Human After AllDaft Punk(2005)
音49%
ムード35%
時代99%
局面100%
1年差時代との向き合い方が近い
374%
Fly or DiePharrell Williams(2004)
音64%
ムード35%
時代97%
局面40%
2年差時代との向き合い方が近い
473%
Worldwide UndergroundErykah Badu(2003)
音66%
ムード18%
時代96%
局面100%
3年差時代との向き合い方が近い
573%
Ruff DraftJ Dilla(2003)
音54%
ムード35%
時代96%
局面70%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: エクスペリメンタル・ヒップホップ
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
182%
DeftonesDeftones(2003)
音72%
ムード18%
時代81%
局面100%
同じキャリア局面3年差共通ムード: 激怒
280%
El Mal QuererRosalía(2018)
音65%
ムード35%
時代68%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗, 激怒
380%
Soul SurvivorPete Rock(1998)
音63%
ムード0%
時代88%
局面100%
同じキャリア局面
480%
White PonyDeftones(2000)
音71%
ムード0%
時代77%
局面100%
同じキャリア局面
579%
Rain DogsTom Waits(1985)
音67%
ムード18%
時代70%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 疎外
音響プロファイル
プロダクション
手法: ハイブリッド
フィデリティ: 洗練
Bay Area hyphy and crunk production techniques applied by a sample puristlive instrumentation breaking from all-sample approachaggressive bass programming and distorted 808 patternsgenre-hopping track sequencing as deliberate provocation
ヴォーカル
アプローチ: ミックス
歌詞の抽象度: 4/10
ムード & テーマ
混沌 反抗 疎外 激怒
テリトリー: 芸術的自己破壊, 牢獄としてのジャンルの境界, 創造的な落ち着きのなさ
感情の軌跡: 期待への対決的拒絶
時代 & コンテキスト
2006年、Endtroducing Part 2を期待していたファンベースを意図的に遠ざけた。自身の聴衆が軽蔑するハイフィーやクランクを受け入れることで、シャドウは最もパンク・ロック的な声明を発した——自らのレガシーに囚われることの拒否。リリース時は批評的に酷評されたが、後に真に大胆な一手として再評価された。
キャリア局面
ジャンルの拡張 2006
ハイフィー、クランク、生楽器への物議を醸す転換——純粋主義者を遠ざけたが、安住を拒む実験精神と自己反復の拒否を示した。
遠い接続 (3)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。