Live at the Apollo

Ray CharlesRay Charles(1957)

音75% ムード23% 時代91% 局面70%

音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ソウル, リズム&ブルーズ

Bustin' Out of L SevenRick James(1979)

音77% ムード35% 時代62% 局面70%

音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い

Chuck Berry Is on TopChuck Berry(1959)

音74% ムード47% 時代94% 局面70%

音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: リズム&ブルーズ

72%

ムードが近い

感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。

Ellington at NewportDuke Ellington(1956)

音68% ムード70% 時代65% 局面40%

共通ムード: 恍惚, 勝利音響プロフィールが近い

66%

Shock ValueTimbaland(2007)

音52% ムード70% 時代11% 局面40%

共通ムード: 恍惚, 勝利

60%

The Heat Is OnThe Isley Brothers(1975)

音58% ムード52% 時代83% 局面40%

共通ムード: 恍惚, 勝利

53%

One Nation Under a GrooveParliament-Funkadelic(1978)

音63% ムード52% 時代53% 局面40%

共通ムード: 恍惚, 勝利共通スタイル: ソウル

52%

Wild and PeacefulKool & The Gang(1973)

音73% ムード47% 時代86% 局面70%

共通ムード: 恍惚, 陶酔共通スタイル: ソウル音響プロフィールが近い

52%

時代感が近い

年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。

Nina Simone at Carnegie HallNina Simone(1963)

音67% ムード23% 時代100% 局面70%

同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: ソウル

77%

Stand!Sly & The Family Stone(1969)

音66% ムード47% 時代91% 局面70%

6年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ソウル

75%

One Dozen BerrysChuck Berry(1958)

音74% ムード23% 時代93% 局面70%

5年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: リズム&ブルーズ

74%

I Never Loved a Man the Way I Love YouAretha Franklin(1967)

音60% ムード23% 時代94% 局面100%

4年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ソウル

After School SessionChuck Berry(1957)

音72% ムード23% 時代91% 局面70%

6年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: リズム&ブルーズ

Where Did Our Love GoDiana Ross(1964)

キャリア局面が近い

初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。

音58% ムード0% 時代99% 局面100%

同じキャリア局面1年差

81%

Supremes A' Go-GoDiana Ross(1966)

音58% ムード47% 時代70% 局面100%

同じキャリア局面3年差共通ムード: 勝利, 陶酔

80%

Let's Stay TogetherAl Green(1972)

音58% ムード0% 時代87% 局面100%

同じキャリア局面

80%

Live at the RegalB.B. King(1965)

音68% ムード18% 時代72% 局面100%

同じキャリア局面2年差共通ムード: 勝利

80%

Lady SoulAretha Franklin(1968)

音61% ムード23% 時代68% 局面100%

同じキャリア局面5年差共通ムード: 勝利

79%

音響プロファイル

プロダクション

手法: ライブ主体

フィデリティ: 生々しい

single-night live recordingaudience energy as instrumentgospel call-and-response dynamicscontinuous medley sequencing

ヴォーカル

アプローチ: シャウト

歌詞の抽象度:

2/10

ムード & テーマ

恍惚勝利陶酔

テリトリー: ライブの儀式, 肉体的超越, ブラック・エンターテインメントの伝統

感情の軌跡: エクスタティックな上昇

時代 & コンテキスト

ブラック・エンターテインメントの精神的故郷であるハーレムのアポロ・シアターで録音。キング・レコードは資金提供を拒否し、ブラウンは自ら出資した。66週間チャートに留まった大成功は、ライブ・ブラック・パフォーマンスの商業的力を証明し、音楽産業とライブアルバムの関係を変えた。

キャリア局面

ソウルの興行師 1962-1965

ショウビジネス界で最も勤勉な男の生々しい肉体的頂点。類例のない運動エネルギーで届けられるゴスペルに根ざしたソウル。

遠い接続 (24)

遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。

Live at the Harlem Square Club, 1963 Sam Cooke (1985)

9/10

Ray Charles Ray Charles (1957)

8/10

Purple Rain Prince (1984)

Elvis Presley Elvis Presley (1956)

声を楽器として商業性と深さの共存

I Never Loved a Man the Way I Love You Aretha Franklin (1967)

ジャンル破壊声を楽器として

Otis Blue/Otis Redding Sings Soul Otis Redding (1965)

声を楽器としてパンクのエネルギー

Pain in My Heart Otis Redding (1964)

Curtis/Live! Curtis Mayfield (1971)

To Pimp a Butterfly Kendrick Lamar (2015)

声を楽器としてリズムの革新

That's the Way It Is Elvis Presley (1970)

政治的怒り声を楽器として

Live at the Regal B.B. King (1965)

声を楽器としてジャンル破壊

Live in Cook County Jail B.B. King (1971)

声を楽器としてパンクのエネルギー

声を楽器として文化的融合

Stankonia OutKast (2000)

A Love Supreme John Coltrane (1965)

リズムの革新マキシマルな過剰

精神的探求即興の自由

Voodoo D'Angelo (2000)

Please Please Me The Beatles (1963)

リズムの革新声を楽器として

Aloha from Hawaii via Satellite Elvis Presley (1973)

リズムの革新

Supremes A' Go-Go Diana Ross (1966)

声を楽器としてマキシマルな過剰

Ellington at Newport Duke Ellington (1956)

リズムの革新声を楽器として

Ella in Berlin: Mack the Knife Ella Fitzgerald (1960)

即興の自由

The College Dropout Kanye West (2004)

即興の自由

The Miseducation of Lauryn Hill Lauryn Hill (1998)

声を楽器として商業性と深さの共存

Baduizm Erykah Badu (1997)

声を楽器として精神的探求

With the Beatles The Beatles (1963)

声を楽器として即興の自由