Live at the Harlem Square Club, 1963
Sam Cooke 1985 時代と同期
ソウル ライブ・アルバム ゴスペルの影響 リズム&ブルーズ
フィルターなしの本当のサム・クック——生々しすぎると20年間お蔵入りにされた獰猛なライブ録音が、滑らかなクロスオーバーのイメージの下にあったアメリカ音楽史上最も爆発的なパフォーマーの姿を露わにする。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
181%
Ray CharlesRay Charles(1957)
音86%
ムード47%
時代34%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
280%
Come Get It!Rick James(1978)
音83%
ムード70%
時代65%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
378%
It's Our ThingThe Isley Brothers(1969)
音83%
ムード47%
時代52%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
478%
Pain in My HeartOtis Redding(1964)
音83%
ムード23%
時代70%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
578%
St. Louis to LiverpoolChuck Berry(1964)
音82%
ムード47%
時代55%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
167%
Sex MachineJames Brown(1970)
音73%
ムード70%
時代53%
局面70%
共通ムード: 恍惚, 反抗共通スタイル: ソウル音響プロフィールが近い
266%
Cold SweatJames Brown(1967)
音73%
ムード70%
時代49%
局面70%
共通ムード: 恍惚, 反抗共通スタイル: ソウル音響プロフィールが近い
355%
One Nation Under a GrooveParliament-Funkadelic(1978)
音62%
ムード52%
時代90%
局面70%
共通ムード: 恍惚, 反抗共通スタイル: ソウル
454%
Bad GirlsDonna Summer(1979)
音61%
ムード52%
時代91%
局面70%
共通ムード: 恍惚, 反抗
554%
Street SongsRick James(1981)
音59%
ムード52%
時代94%
局面70%
共通ムード: 恍惚, 反抗
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
177%
InvitationJaco Pastorius(1983)
音62%
ムード47%
時代97%
局面100%
2年差時代との向き合い方が近い
275%
BadMichael Jackson(1987)
音63%
ムード47%
時代97%
局面10%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: リズム&ブルーズ
374%
Speaking in TonguesTalking Heads(1983)
音58%
ムード47%
時代97%
局面50%
2年差時代との向き合い方が近い
474%
The BossDiana Ross(1979)
音61%
ムード47%
時代91%
局面70%
6年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ソウル
574%
Cold BloodedRick James(1983)
音58%
ムード35%
時代97%
局面70%
2年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
182%
Aloha from Hawaii via SatelliteElvis Presley(1973)
音68%
ムード23%
時代83%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 恍惚
282%
The Birthday ConcertJaco Pastorius(1981)
音61%
ムード23%
時代94%
局面100%
同じキャリア局面4年差共通ムード: 陶酔
381%
A Funk OdysseyJamiroquai(2001)
音61%
ムード47%
時代77%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 恍惚, 陶酔
481%
SuperstitionSiouxsie and the Banshees(1991)
音59%
ムード23%
時代91%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
580%
That's the Way It IsElvis Presley(1970)
音70%
ムード0%
時代78%
局面100%
同じキャリア局面
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 生々しい
raw live recordingaudience call-and-responseunpolished mix preserving energygospel-derived vocal improvisation
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 2/10
ムード & テーマ
恍惚 反抗 陶酔
テリトリー: 共同体のカタルシス, 奔放な表現, 生のソウルパワー
感情の軌跡: 爆発的エネルギーの持続
時代 & コンテキスト
1963年にマイアミの黒人クラブで録音されたが、クロスオーバーのイメージには生々しすぎると判断され20年以上お蔵入りになっていたこのアルバムは、フィルターなしのサム・クックを露わにする。1985年にようやくリリースされた時、彼のレガシーは書き換えられた——滑らかなポップの外見の下に、アメリカ音楽史上最も獰猛なライブ・パフォーマーの一人がいたことを示した。
キャリア局面
生々しい啓示 1963-1964
フィルターなしのサム・クック——スタジオでは公民権の意識、ステージでは解放されたソウルの炎。これらの録音は、ポップの慣例を超えてより切迫した真実に向かうアーティストの姿を捉えた。
遠い接続 (14)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
Live at the Apollo James Brown (1963)
9/10 声を楽器として脆さを武器に
Otis Blue/Otis Redding Sings Soul Otis Redding (1965)
7/10 声を楽器として脆さを武器に
Amazing Grace Aretha Franklin (1972)
7/10 声を楽器として精神的探求
Ray Charles Ray Charles (1957)
7/10 声を楽器として脆さを武器に
I Never Loved a Man the Way I Love You Aretha Franklin (1967)
7/10 声を楽器として精神的探求
Curtis/Live! Curtis Mayfield (1971)
7/10 声を楽器として
Pain in My Heart Otis Redding (1964)
6/10 声を楽器として脆さを武器に
Call Me Al Green (1973)
5/10 声を楽器として精神的探求
After School Session Chuck Berry (1957)
5/10 パンクのエネルギー声を楽器として
The Bodyguard: Original Soundtrack Album Whitney Houston (1992)
5/10 声を楽器として
Curtis Curtis Mayfield (1970)
5/10 声を楽器として
It's Our Thing The Isley Brothers (1969)
5/10 声を楽器として
Born to Run Bruce Springsteen (1975)
4/10 脆さを武器に個人的告白
Supremes A' Go-Go Diana Ross (1966)
4/10 声を楽器としてリズムの革新