Criminal Minded
KRS-One 1987 先駆的
ヒップホップ ゴールデンエイジ・ヒップホップ イーストコースト・ヒップホップ ポリティカル・ヒップホップ
火花——サウス・ブロンクスのシェルターからのストリートの物語とダンスホール・エネルギー。意識の前、教えの前、KRS-Oneは単にヒップホップで最も攻撃的で革新的なMCだった。スコット・ラ・ロックの死がすべてを変えることになる。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
175%
Ghetto Music: The Blueprint of Hip HopKRS-One(1989)同アーティスト
音81%
ムード42%
時代97%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 反抗音響プロフィールが近い
272%
Return of the Boom BapKRS-One(1993)同アーティスト
音78%
ムード70%
時代77%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 激怒, 反抗音響プロフィールが近い
372%
By All Means NecessaryKRS-One(1988)同アーティスト
音79%
ムード40%
時代99%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 反抗音響プロフィールが近い
461%
KRS-OneKRS-One(1995)同アーティスト
音78%
ムード35%
時代63%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗音響プロフィールが近い
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
183%
Death CertificateIce Cube(1991)
音86%
ムード70%
時代80%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
281%
AmeriKKKa's Most WantedIce Cube(1990)
音83%
ムード70%
時代96%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
379%
Yo! Bum Rush the ShowPublic Enemy(1987)
音80%
ムード70%
時代100%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
479%
Lifestylez ov da Poor & DangerousBig L(1995)
音79%
ムード80%
時代63%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
576%
Paid in FullRakim(1987)
音78%
ムード42%
時代100%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
172%
The PredatorIce Cube(1992)
音76%
ムード75%
時代68%
局面70%
共通ムード: 激怒, 反抗共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ音響プロフィールが近い
268%
Apocalypse 91... The Enemy Strikes BlackPublic Enemy(1991)
音67%
ムード70%
時代69%
局面10%
共通ムード: 激怒, 反抗共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ音響プロフィールが近い
366%
The ClashThe Clash(1977)
音56%
ムード70%
時代86%
局面100%
共通ムード: 激怒, 反抗
465%
My GenerationThe Who(1965)
音60%
ムード70%
時代68%
局面100%
共通ムード: 激怒, 反抗
563%
Give 'Em Enough RopeThe Clash(1978)
音46%
ムード70%
時代72%
局面100%
共通ムード: 激怒, 反抗
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
181%
Follow the LeaderRakim(1988)
音76%
ムード35%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ, ゴールデンエイジ・ヒップホップ
281%
Strictly BusinessEPMD(1988)
音78%
ムード35%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ, ゴールデンエイジ・ヒップホップ
380%
It Takes a Nation of Millions to Hold Us BackPublic Enemy(1988)
音71%
ムード47%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
477%
Step in the ArenaDJ Premier(1991)
音67%
ムード40%
時代94%
局面70%
4年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ, イーストコースト・ヒップホップ
577%
Run-D.M.C.Run-D.M.C.(1984)
音74%
ムード23%
時代96%
局面100%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
186%
IllmaticNas(1994)
音76%
ムード18%
時代90%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
285%
2Pacalypse Now2Pac(1991)
音77%
ムード35%
時代80%
局面100%
同じキャリア局面4年差共通ムード: 激怒, 反抗
385%
Strictly 4 My N.I.G.G.A.Z.2Pac(1993)
音77%
ムード35%
時代77%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒, 反抗
484%
King of RockRun-D.M.C.(1985)
音67%
ムード23%
時代97%
局面100%
同じキャリア局面2年差共通ムード: 反抗
584%
De La Soul Is DeadDe La Soul(1991)
音71%
ムード35%
時代80%
局面100%
同じキャリア局面4年差共通ムード: 反抗
音響プロファイル
プロダクション
手法: サンプルベース
フィデリティ: 生々しい
Reggae and dancehall rhythms fused with boom-bapAC/DC and Beatles samples in hip-hop contextScott La Rock's DJ cuts as structural elementRaw drum machine programming with heavy snareStripped-back arrangements emphasizing vocal aggression
ヴォーカル
アプローチ: スポークン
歌詞の抽象度: 2/10
ムード & テーマ
激怒 反抗
テリトリー: ストリートの知恵, バトルラップの至上, サウス・ブロンクスのアイデンティティ
感情の軌跡: 攻撃的な宣言
時代 & コンテキスト
1987年。ブリッジ・ウォーズ——MC Shanの「The Bridge」に対するKRSとスコット・ラ・ロックの回答がヒップホップ初の偉大なバトルに火をつけた。Criminal Mindedはプロト・ギャングスタ・ラップとしてしばしば引用され、N.W.A.のStraight Outta Comptonに1年先行するが、ラ・ロックの射殺後、KRSは暴力から完全に方向転換する。
キャリア局面
ブギー・ダウン・プロダクションズ 1987-1989
ティーチャの出現——サウス・ブロンクスのシェルターからヒップホップの哲学的最前線へ。Criminal Mindedはストリートの物語とダンスホールのエネルギーを融合させたが、スコット・ラ・ロックの殺害がKRSをヒップホップ初の意識ある戦士へと変え、BDPはビートを通じた教育の手段となった。
遠い接続 (7)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
Paid in Full Rakim (1987)
8/10 リズムの革新スタジオを楽器として
Yo! Bum Rush the Show Public Enemy (1987)
7/10 政治的怒り音響実験
AmeriKKKa's Most Wanted Ice Cube (1990)
6/10 政治的怒り都市の孤独
Strictly Business EPMD (1988)
6/10 リズムの革新スタジオを楽器として
Run-D.M.C. Run-D.M.C. (1984)
6/10 パンクのエネルギー急進的再発明
Raising Hell Run-D.M.C. (1986)
5/10 急進的再発明パンクのエネルギー
Natty Dread Bob Marley (1974)
4/10 政治的怒りリズムの革新