Yo! Bum Rush the Show
Public Enemy 1987 先駆的
ヒップホップ ポリティカル・ヒップホップ ハードコア・ヒップホップ
政治的ヒップホップの設計図——チャック・Dの威厳あるバリトンとボム・スクワッドの生々しいサンプリング美学が、新たな可能性を告げる：組織的抵抗としてのラップ。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
171%
It Takes a Nation of Millions to Hold Us BackPublic Enemy(1988)同アーティスト
音83%
ムード52%
時代99%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗, 激怒音響プロフィールが近い
270%
Apocalypse 91... The Enemy Strikes BlackPublic Enemy(1991)同アーティスト
音79%
ムード75%
時代69%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 反抗, 激怒音響プロフィールが近い
368%
Fear of a Black PlanetPublic Enemy(1990)同アーティスト
音74%
ムード52%
時代96%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗, 激怒音響プロフィールが近い
463%
Muse Sick-n-Hour Mess AgePublic Enemy(1994)同アーティスト
音78%
ムード52%
時代65%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 反抗, 激怒音響プロフィールが近い
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
184%
Enter the Wu-Tang (36 Chambers)RZA(1993)
音88%
ムード35%
時代91%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
279%
Criminal MindedKRS-One(1987)
音80%
ムード70%
時代100%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
377%
Death CertificateIce Cube(1991)
音79%
ムード70%
時代80%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
476%
AmeriKKKa's Most WantedIce Cube(1990)
音77%
ムード70%
時代96%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
573%
Hard to EarnDJ Premier(1994)
音75%
ムード47%
時代90%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
168%
Return of the Boom BapKRS-One(1993)
音65%
ムード70%
時代77%
局面10%
共通ムード: 反抗, 激怒共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ音響プロフィールが近い
268%
The PredatorIce Cube(1992)
音68%
ムード70%
時代68%
局面70%
共通ムード: 反抗, 激怒共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ音響プロフィールが近い
367%
Lifestylez ov da Poor & DangerousBig L(1995)
音67%
ムード70%
時代63%
局面100%
共通ムード: 反抗, 激怒共通スタイル: ヒップホップ, ハードコア・ヒップホップ音響プロフィールが近い
466%
The ClashThe Clash(1977)
音59%
ムード70%
時代86%
局面100%
共通ムード: 反抗, 激怒
565%
My GenerationThe Who(1965)
音62%
ムード70%
時代68%
局面100%
共通ムード: 反抗, 激怒
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
180%
By All Means NecessaryKRS-One(1988)
音66%
ムード40%
時代99%
局面100%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
279%
Ghetto Music: The Blueprint of Hip HopKRS-One(1989)
音66%
ムード35%
時代97%
局面100%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
378%
Paid in FullRakim(1987)
音63%
ムード35%
時代100%
局面70%
同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
477%
Follow the LeaderRakim(1988)
音62%
ムード35%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
577%
King of RockRun-D.M.C.(1985)
音68%
ムード23%
時代97%
局面100%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
184%
Run-D.M.C.Run-D.M.C.(1984)
音66%
ムード23%
時代96%
局面100%
同じキャリア局面3年差共通ムード: 反抗
283%
2Pacalypse Now2Pac(1991)
音68%
ムード35%
時代80%
局面100%
同じキャリア局面4年差共通ムード: 反抗, 激怒
383%
Strictly 4 My N.I.G.G.A.Z.2Pac(1993)
音68%
ムード35%
時代77%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗, 激怒
483%
Accept Your Own & Be YourselfNo I.D.(1997)
音67%
ムード23%
時代86%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
583%
The ScreamSiouxsie and the Banshees(1978)
音61%
ムード47%
時代87%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗, 激怒
音響プロファイル
プロダクション
手法: サンプルベース
フィデリティ: 生々しい
Early Bomb Squad sampling from funk and soul recordsMinimal drum machine programming with heavy kick emphasisChuck D's baritone mixed upfront as commanding presenceFlavor Flav's ad-libs as textural counterpointRaw, unpolished mixing retaining garage energy
ヴォーカル
アプローチ: ミックス
歌詞の抽象度: 2/10
ムード & テーマ
反抗 激怒
テリトリー: 黒人エンパワーメント, ストリートの政治, 武器としてのヒップホップ
感情の軌跡: 嵐の予兆
時代 & コンテキスト
1987年、ヒップホップはまだ大部分がパーティー音楽とストリートの物語だった。パブリック・エネミーのデビューは、戦闘的な政治的声とボム・スクワッドの密なサンプリング美学を導入し、黒人の抵抗の道具としてヒップホップが何になりうるかを示した。
キャリア局面
初期の戦闘性 1987
ボム・スクワッドの音響設計図が形成される。攻撃的なサンプリング、チャック・Dの威厳あるバリトン、フレイヴァー・フレイヴの混沌としたカウンターポイントが、ヒップホップを政治的戦争の手段として確立。
遠い接続 (6)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
Criminal Minded KRS-One (1987)
7/10 政治的怒り音響実験
Paid in Full Rakim (1987)
6/10 政治的怒りスタジオを楽器として
London Calling The Clash (1979)
5/10 政治的怒りジャンル破壊
Gentleman Fela Kuti (1973)
5/10 政治的怒りリズムの革新
People's Instinctive Travels and the Paths of Rhythm A Tribe Called Quest (1990)
4/10 音響実験政治的怒り
Survival Bob Marley (1979)
4/10 政治的怒り声を楽器として