King of Rock
Run-D.M.C. 1985 先駆的
ヒップホップ ラップロック オールドスクール・ヒップホップ
初の意図的なラップ・ロック・フュージョン——ドラムマシンの上にエレクトリック・ギターを重ね、数十年にわたるジャンル融合に響き続けるクロスオーバーのテンプレートを創造した。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
167%
My GenerationThe Who(1965)
音70%
ムード23%
時代71%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
266%
Yo! Bum Rush the ShowPublic Enemy(1987)
音68%
ムード23%
時代97%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ヒップホップ
365%
Bone MachineTom Waits(1992)
音71%
ムード0%
時代90%
局面40%
プロダクションが近い声の扱いが近い
465%
Born in the U.S.A.Bruce Springsteen(1984)
音70%
ムード23%
時代73%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
565%
Criminal MindedKRS-One(1987)
音67%
ムード23%
時代97%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ヒップホップ
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
165%
It's Our ThingThe Isley Brothers(1969)
音58%
ムード70%
時代77%
局面70%
共通ムード: 反抗, 勝利
265%
2001Dr. Dre(1999)
音59%
ムード70%
時代55%
局面40%
共通ムード: 反抗, 勝利共通スタイル: ヒップホップ
364%
Say It Loud – I'm Black and I'm ProudJames Brown(1969)
音65%
ムード70%
時代52%
局面40%
共通ムード: 反抗, 勝利
464%
Stand!Sly & The Family Stone(1969)
音46%
ムード70%
時代77%
局面70%
共通ムード: 反抗, 勝利
560%
Jazz at Massey HallCharlie Parker(1953)
音41%
ムード70%
時代29%
局面40%
共通ムード: 反抗, 勝利
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
176%
Paid in FullRakim(1987)
音54%
ムード47%
時代97%
局面70%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
275%
Ghetto Music: The Blueprint of Hip HopKRS-One(1989)
音53%
ムード47%
時代94%
局面100%
4年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
375%
Follow the LeaderRakim(1988)
音51%
ムード47%
時代96%
局面70%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
474%
MoussolouOumou Sangaré(1989)
音55%
ムード47%
時代94%
局面100%
4年差時代との向き合い方が近い
574%
Strictly BusinessEPMD(1988)
音54%
ムード47%
時代96%
局面40%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
182%
The ClashThe Clash(1977)
音66%
ムード23%
時代88%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
281%
By All Means NecessaryKRS-One(1988)
音53%
ムード23%
時代96%
局面100%
同じキャリア局面3年差共通ムード: 反抗
381%
The ScreamSiouxsie and the Banshees(1978)
音60%
ムード23%
時代90%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
481%
In Search Of...Pharrell Williams(2001)
音60%
ムード35%
時代77%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗, 陶酔
580%
People's Instinctive Travels and the Paths of RhythmA Tribe Called Quest(1990)
音48%
ムード23%
時代93%
局面100%
同じキャリア局面5年差共通ムード: 陶酔
音響プロファイル
プロダクション
手法: ハイブリッド
フィデリティ: 生々しい
electric guitar riffs over drum machine beatsrock-rap fusion pioneeringEddie Martinez guitar sessionsheavier production than debutturntable scratching integrated with live guitar
ヴォーカル
アプローチ: シャウト
歌詞の抽象度: 2/10
ムード & テーマ
反抗 勝利 陶酔
テリトリー: ラップ・ロック・フュージョン, ヒップホップの創世記, ストリートレベルのエネルギー
感情の軌跡: 建国宣言
時代 & コンテキスト
1985年：初の意図的なラップ・ロック・フュージョン。ドラムマシンのビートの上にエレクトリック・ギターを重ね、ビースティ・ボーイズ、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンなどに響き続けるテンプレートを創造した。
キャリア局面
創設期 1984-1985
初のヒップホップ・ゴールド・アルバム。ビートをドラムマシンとターンテーブルにまで削ぎ落とし、その後ラップとロック・ギターを融合させ、ジャンルのクロスオーバーの未来を予見した。
遠い接続 (2)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。