Tweez
Slint 1989 反逆的
マスロック ポスト・ハードコア ノイズロック
建築的設計図としてのティーンエイジ・ノイズ——角張り、落ち着かず、意図的に未研磨であり、Spiderlandが完成させるマスロックの語彙をスケッチした。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
168%
The Velvet Underground & NicoThe Velvet Underground(1967)
音73%
ムード18%
時代54%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
267%
AmassakoulTinariwen(2004)
音73%
ムード0%
時代64%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
366%
EVOLSonic Youth(1986)
音69%
ムード35%
時代81%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
465%
BlurBlur(1997)
音67%
ムード52%
時代88%
局面60%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
565%
The Piper at the Gates of DawnPink Floyd(1967)
音69%
ムード35%
時代54%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
154%
Surfer RosaPixies(1988)
音64%
ムード52%
時代84%
局面40%
共通ムード: 遊び心, 混沌
253%
The DreamingKate Bush(1982)
音58%
ムード52%
時代90%
局面60%
共通ムード: 遊び心, 不安
353%
MonsterR.E.M.(1994)
音56%
ムード52%
時代93%
局面40%
共通ムード: 遊び心, 不安
451%
Talking Heads: 77Talking Heads(1977)
音54%
ムード52%
時代68%
局面40%
共通ムード: 遊び心, 不安
551%
Year of the SnitchDeath Grips(2018)
音58%
ムード52%
時代43%
局面40%
共通ムード: 遊び心, 不安共通スタイル: ノイズロック
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
173%
UndertowTOOL(1993)
音63%
ムード35%
時代94%
局面70%
4年差時代との向き合い方が近い
273%
Mother's MilkRed Hot Chili Peppers(1989)
音64%
ムード18%
時代100%
局面40%
同じ年時代との向き合い方が近い
372%
Rain DogsTom Waits(1985)
音57%
ムード35%
時代94%
局面70%
4年差時代との向き合い方が近い
471%
OpiateTOOL(1992)
音61%
ムード18%
時代96%
局面70%
3年差時代との向き合い方が近い
570%
GooSonic Youth(1990)
音64%
ムード35%
時代84%
局面100%
1年差共通スタイル: ノイズロック
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
178%
Children of GodSwans(1987)
音56%
ムード0%
時代82%
局面100%
同じキャリア局面2年差
278%
DirtySonic Youth(1992)
音56%
ムード18%
時代70%
局面100%
同じキャリア局面3年差共通ムード: 不安
378%
TechnodelicYellow Magic Orchestra(1981)
音51%
ムード35%
時代74%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 混沌, 疎外
477%
BGMYellow Magic Orchestra(1981)
音49%
ムード35%
時代74%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 不安, 疎外
576%
Soundtracks for the BlindSwans(1996)
音53%
ムード0%
時代75%
局面100%
同じキャリア局面
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: ローファイ実質
Steve Albini recording capturing raw room dynamicsAbrupt time signature shifts as compositional toolAngular guitar interplay between two playersMinimal overdubbing preserving improvised energyIntentionally crude vocal recording
ヴォーカル
アプローチ: ミックス
歌詞の抽象度: 8/10
ムード & テーマ
遊び心 不安 混沌 疎外
テリトリー: 思春期の焦燥, 構造的脱構築, 郊外の倦怠
感情の軌跡: ノイズと静寂の間で吃音する角張ったエネルギー
時代 & コンテキスト
ケンタッキー州ルイビルでメンバーがまだ10代の頃に録音され、Squirrel BaitやBastroを輩出した同じポストハードコアシーンから登場した。ハードコアの攻撃性もインディーロックのメロディシズムも拒絶し、Black FlagよりもCaptain Beefheartに近いギザギザで予測不能な構造を選択し、1989年のいかなるトレンドからも完全に外れた位置にあった。
キャリア局面
マスロックの起源 1989-1991
アンダーグラウンド・ロックを静かに再定義した2枚のアルバム。角張ったノイズから囁くような緊張感へと移行し、ポストロックを生み出した。バンドはほぼ直後に解散し、音楽史上最も影響力のあるカルト的遺産の一つを残した。
遠い接続 (6)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
EVOL Sonic Youth (1986)
7/10 音響実験テクスチャーの探求
Daydream Nation Sonic Youth (1988)
6/10 音響実験テクスチャーの探求
Fear of Music Talking Heads (1979)
5/10 リズムの革新音響実験
Rid of Me PJ Harvey (1993)
5/10 脆さを武器に音響実験
Isn't Anything My Bloody Valentine (1988)
4/10 テクスチャーの探求音響実験
Richard D. James Album Aphex Twin (1996)
3/10 リズムの革新音響実験