Daydream Nation

Sonic Youth 1988 先駆的
ノイズロック インディーロック エクスペリメンタルロック アートロック
アンダーグラウンド・ロック最大の宣言——オルタネート・チューニングのギターが歪みの大聖堂を築く、制御されたノイズの混沌の2枚組。インディー・ロックがあらゆる音楽の野心に匹敵しうることを証明した。
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類似アルバム

音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。

同じアーティスト / 近い時期

同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。

1
SisterSonic Youth(1987)同アーティスト
音84% ムード35% 時代99% 局面100%
同じ制作期共通ムード: 反抗, 驚嘆音響プロフィールが近い
69%
2
EVOLSonic Youth(1986)同アーティスト
音83% ムード18% 時代97% 局面100%
同じ制作期共通ムード: 驚嘆音響プロフィールが近い
64%
3
GooSonic Youth(1990)同アーティスト
音70% ムード18% 時代97% 局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗2年差
56%
4
Washing MachineSonic Youth(1995)同アーティスト
音80% ムード18% 時代75% 局面58%
同じアーティスト共通ムード: 驚嘆音響プロフィールが近い
55%
5
A Thousand LeavesSonic Youth(1998)同アーティスト
音76% ムード0% 時代71% 局面58%
同じアーティスト音響プロフィールが近い
51%

音が近い

密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。

1
BlurBlur(1997)
音79% ムード18% 時代72% 局面30%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
74%
2
Isn't AnythingMy Bloody Valentine(1988)
音70% ムード35% 時代100% 局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: インディーロック
68%
3
The SeerSwans(2012)
音72% ムード35% 時代65% 局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
68%
4
To Be KindSwans(2014)
音73% ムード18% 時代48% 局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
68%
5
Children of GodSwans(1987)
音69% ムード18% 時代99% 局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
66%

ムードが近い

感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。

1
Electric LadylandJimi Hendrix(1968)
音52% ムード70% 時代71% 局面40%
共通ムード: 恍惚, 混沌
64%
2
DoolittlePixies(1989)
音61% ムード52% 時代99% 局面70%
共通ムード: 混沌, 反抗
54%
3
Exit Planet DustThe Chemical Brothers(1995)
音51% ムード52% 時代90% 局面70%
共通ムード: 恍惚, 混沌
52%
4
StankoniaOutKast(2000)
音50% ムード52% 時代83% 局面40%
共通ムード: 恍惚, 混沌
52%
5
HellJames Brown(1974)
音47% ムード52% 時代80% 局面10%
共通ムード: 恍惚, 混沌
51%

時代感が近い

年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。

1
Surfer RosaPixies(1988)
音63% ムード18% 時代100% 局面70%
同じ年時代との向き合い方が近い
74%
2
It Takes a Nation of Millions to Hold Us BackPublic Enemy(1988)
音47% ムード35% 時代100% 局面70%
同じ年時代との向き合い方が近い
73%
3
SuedeSuede(1993)
音56% ムード35% 時代93% 局面70%
5年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: インディーロック
72%
4
Sign o' the TimesPrince(1987)
音49% ムード35% 時代99% 局面40%
1年差時代との向き合い方が近い
72%
5
Follow the LeaderRakim(1988)
音47% ムード18% 時代100% 局面70%
同じ年時代との向き合い方が近い
71%

キャリア局面が近い

初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。

1
Daily OperationDJ Premier(1992)
音55% ムード18% 時代94% 局面100%
同じキャリア局面4年差共通ムード: 反抗
80%
2
Blood Sugar Sex MagikRed Hot Chili Peppers(1991)
音59% ムード0% 時代96% 局面100%
同じキャリア局面3年差
80%
3
Step in the ArenaDJ Premier(1991)
音53% ムード18% 時代96% 局面100%
同じキャリア局面3年差共通ムード: 反抗
80%
4
Mother's MilkRed Hot Chili Peppers(1989)
音61% ムード18% 時代84% 局面100%
同じキャリア局面1年差共通ムード: 反抗
80%
5
Hard to EarnDJ Premier(1994)
音55% ムード18% 時代91% 局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
80%

音響プロファイル

密度 8 空間性 6 歪み 9 テンポ 6 リズム 5 和声 7

プロダクション

手法: ライブ主体
フィデリティ: ローファイ美学
extended compositions with through-composed noise architecturemultiple guitars in different alternate tunings simultaneouslycontrolled feedback as structural element in long-form piecesdynamic range from whispered passages to full-band noise assaultTrilogy suite linking three compositions into unified arc

ヴォーカル

アプローチ: ミックス
歌詞の抽象度:
7/10

ムード & テーマ

恍惚 混沌 反抗 驚嘆
テリトリー: ノイズによる超越, レーガン後期のアメリカ, 抵抗としての芸術的野心
感情の軌跡: 制御された混沌を貫く持続的上昇

時代 & コンテキスト

アメリカのインディー・ロック第一次黄金期の頂点にリリース。この2枚組はアンダーグラウンド・ロックによる壮大な芸術的声明への回答——パンクのエネルギーとダウンタウン・ニューヨークの実験主義に根ざした、ノイズ・ロック版の叙事的プログレッシヴ作品。

キャリア局面

ノイズ・アーキテクチャー 1986-1988

オルタネート・チューニングが新たなギター言語として結晶化。ノイズ・ロックがメロディの洗練と作曲的野心を獲得し、2枚組の頂点Daydream Nationに至る。

遠い接続 (31)

遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。

Loveless My Bloody Valentine (1991)
8/10
音響実験テクスチャーの探求マキシマルな過剰
The Velvet Underground & Nico The Velvet Underground (1967)
8/10
ジャンル破壊
White Light/White Heat The Velvet Underground (1968)
8/10
音響実験
OK Computer Radiohead (1997)
7/10
音響実験商業性と深さの共存
Bleach Nirvana (1989)
7/10
音響実験
Rust Never Sleeps Neil Young (1979)
7/10
音響実験パンクのエネルギー
Kid A Radiohead (2000)
6/10
急進的再発明音響実験
Remain in Light Talking Heads (1980)
6/10
ジャンル破壊マキシマルな過剰
Rid of Me PJ Harvey (1993)
6/10
音響実験脆さを武器に
Tropicalia: ou Panis et Circenses Caetano Veloso (1968)
6/10
ジャンル破壊音響実験
Spiderland Slint (1991)
6/10
音響実験テクスチャーの探求
Tweez Slint (1989)
6/10
音響実験テクスチャーの探求
The Beatles (White Album) The Beatles (1968)
6/10
音響実験
In Utero Nirvana (1993)
6/10
音響実験
The Blue Mask Lou Reed (1982)
6/10
表現としてのノイズ音響実験
Surfer Rosa Pixies (1988)
6/10
表現としてのノイズ音響実験
Lateralus TOOL (2001)
5/10
音響実験マキシマルな過剰精神的探求
The Dark Side of the Moon Pink Floyd (1973)
5/10
音響実験スタジオを楽器として
The Downward Spiral Nine Inch Nails (1994)
5/10
音響実験マキシマルな過剰
Low David Bowie (1977)
5/10
音響実験急進的再発明
Strange Mercy St. Vincent (2011)
5/10
テクスチャーの探求音響実験
Aman Iman: Water Is Life Tinariwen (2007)
5/10
音響実験政治的怒り
Amassakoul Tinariwen (2004)
5/10
音響実験テクスチャーの探求
The Radio Tisdas Sessions Tinariwen (2001)
5/10
音響実験テクスチャーの探求
The Rite of Spring Igor Stravinsky (1913)
5/10
ジャンル破壊音響実験
To Be Kind Swans (2014)
5/10
音響実験テクスチャーの探求
First Impressions of Earth The Strokes (2006)
5/10
音響実験
Peepshow Siouxsie and the Banshees (1988)
4/10
音響実験マキシマルな過剰
Takk... Sigur Ros (2005)
4/10
マキシマルな過剰音響実験
Disintegration The Cure (1989)
4/10
マキシマルな過剰テクスチャーの探求
Pithecanthropus Erectus Charles Mingus (1956)
4/10
音響実験ジャンル破壊

影響関係

影響を受けた

Fear of Music — NYCアート・ロックの系譜——知的強度とダウンタウン実験主義の邂逅 Meddle — サイケデリックな旅としての長尺作曲——没入体験としてのロング・フォーム・ロック Low — ノイズとアンビエンスを表現語彙とするアート・ロックの先例

影響を与えた

OK Computer — ノイズ・テクスチャーと実存的不安を伴う野心的ギター・ロック Kid A — 感情的強度を保持しつつロックの慣習を放棄する許可 Loveless — 超越的な美としてのギターノイズ——歪みがエクスタシーたりうることの証明 The Downward Spiral — 単なるアグレッションではなく作曲的アーキテクチャとしてのノイズ Rid of Me — インディー・ロックにおける生のギター強度と妥協なき芸術的ヴィジョン