Filth

Swans 1983 先駆的
ノー・ウェイヴ ノイズロック インダストリアル ポストパンク
音楽をその最も苛烈な物理的本質にまで還元――氷河的テンポと破壊的音量が、音を肉体的服従のための鈍器として扱った。
聴くSpotify ↗Apple Music ↗購入するAmazon ↗

類似アルバム

音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。

同じアーティスト / 近い時期

同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。

1
Children of GodSwans(1987)同アーティスト
音45% ムード18% 時代94% 局面72%
同じアーティスト共通ムード: 激怒4年差
44%
2
The SeerSwans(2012)同アーティスト
音50% ムード18% 時代58% 局面58%
同じアーティスト共通ムード: 激怒
39%
3
To Be KindSwans(2014)同アーティスト
音51% ムード18% 時代41% 局面58%
同じアーティスト共通ムード: 激怒
37%
4
Soundtracks for the BlindSwans(1996)同アーティスト
音34% ムード18% 時代81% 局面72%
同じアーティスト共通ムード: 妄想
36%

音が近い

密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。

1
Rid of MePJ Harvey(1993)
音73% ムード35% 時代71% 局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ノイズロック, ポストパンク
71%
2
PornographyThe Cure(1982)
音73% ムード35% 時代84% 局面70%
プロダクションが近い声の扱いが近い共通スタイル: ポストパンク
70%
3
Let There Be RockAC/DC(1977)
音70% ムード18% 時代77% 局面100%
プロダクションが近い声の扱いが近い
66%
4
High VoltageAC/DC(1976)
音70% ムード0% 時代75% 局面100%
プロダクションが近い声の扱いが近い
66%
5
The ClashThe Clash(1977)
音69% ムード18% 時代91% 局面70%
プロダクションが近い声の扱いが近い
66%

ムードが近い

感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。

1
The WallPink Floyd(1979)
音41% ムード70% 時代80% 局面40%
共通ムード: 激怒, 虚無
63%
2
NothingMeshuggah(2002)
音56% ムード52% 時代73% 局面40%
共通ムード: 激怒, 虚無
52%
3
AnimalsPink Floyd(1977)
音50% ムード52% 時代77% 局面30%
共通ムード: 激怒, 疎外
51%
4
The Downward SpiralNine Inch Nails(1994)
音43% ムード52% 時代84% 局面55%
共通ムード: 激怒, 虚無
51%
5
ChaosphereMeshuggah(1998)
音50% ムード52% 時代64% 局面100%
共通ムード: 激怒, 虚無
50%

時代感が近い

年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。

1
JujuSiouxsie and the Banshees(1981)
音51% ムード35% 時代97% 局面80%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク
74%
2
The ScreamSiouxsie and the Banshees(1978)
音63% ムード35% 時代93% 局面70%
5年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク
73%
3
Surfer RosaPixies(1988)
音61% ムード35% 時代93% 局面100%
5年差時代との向き合い方が近い
73%
4
Unknown PleasuresJoy Division / New Order(1979)
音50% ムード35% 時代94% 局面100%
4年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク
73%
5
EVOLSonic Youth(1986)
音55% ムード18% 時代96% 局面70%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ノイズロック, ポストパンク
72%

キャリア局面が近い

初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。

1
Talking Heads: 77Talking Heads(1977)
音60% ムード18% 時代91% 局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 疎外
82%
2
White Light/White HeatThe Velvet Underground(1968)
音68% ムード18% 時代78% 局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 虚無
81%
3
Bustin' Out of L SevenRick James(1979)
音66% ムード18% 時代80% 局面100%
同じキャリア局面4年差共通ムード: 激怒
80%
4
DryPJ Harvey(1992)
音65% ムード18% 時代72% 局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒
80%
5
Come Get It!Rick James(1978)
音59% ムード0% 時代93% 局面100%
同じキャリア局面5年差
80%

音響プロファイル

密度 9 空間性 2 歪み 9 テンポ 3 リズム 3 和声 2

プロダクション

手法: ライブ主体
フィデリティ: 生々しい
Extreme volume as compositional toolGlacially slow tempo creating physical discomfortBass and drums mixed at punishing volume levelsVocals buried beneath crushing instrumentationRepetitive rhythmic pounding as trance induction

ヴォーカル

アプローチ: シャウト
歌詞の抽象度:
4/10

ムード & テーマ

激怒 虚無 疎外 妄想
テリトリー: 肉体的抑圧, 工業的非人間化, 身体的懲罰, 支配と服従
感情の軌跡: 鈍器のような反復

時代 & コンテキスト

Sonic Youthと並んでニューヨークのノーウェーヴシーンから登場したSwansは、同時代のアーティストでさえ耐えられない極限へとノイズミュージックを押し進めた。Filthはパンクの速度とエネルギーを廃し、音楽というより人体を粉砕する産業機械のような機械的遅さで置き換えた。

キャリア局面

ノイズ・ブルータリズム期 1982-1986

苛烈に遅く、苛烈に大きい――肉体的暴力としての音楽。Michael Giraが音楽を耐久試験として構想し、ロックをその最も原始的かつ暴力的な本質にまで還元した。

遠い接続 (10)

遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。

The Downward Spiral Nine Inch Nails (1994)
6/10
音響実験コントロールへの執着
EVOL Sonic Youth (1986)
5/10
音響実験テクスチャーの探求
Unknown Pleasures Joy Division / New Order (1979)
5/10
都市の孤独ミニマルへの還元
Undertow TOOL (1993)
5/10
コントロールへの執着音響実験
Band of Gypsys Jimi Hendrix (1970)
5/10
政治的怒り音響実験
Bleach Nirvana (1989)
5/10
音響実験
The Wall Pink Floyd (1979)
4/10
ファン層の疎外マキシマルな過剰
On the Corner Miles Davis (1972)
4/10
ファン層の疎外リズムの革新
Maggot Brain Parliament-Funkadelic (1971)
4/10
表現としてのノイズリズムの革新
Cold Sweat James Brown (1967)
3/10
リズムの革新ミニマルへの還元

影響関係

影響を与えた

The Downward Spiral — 心理的・肉体的耐久試験としての音楽の概念