The Fat of the Land
The Prodigy 1997 先駆的
ビッグビート エレクトロニックロック インダストリアル
エレクトロニック・ミュージックがロックを征服した瞬間――世界同時1位デビューを果たしたブレイクビートの電撃戦。レイヴのエネルギーがスタジアムを満たしMTVを支配できることを証明した。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
165%
Music for the Jilted GenerationThe Prodigy(1994)同アーティスト
音68%
ムード47%
時代96%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 激怒, 恍惚3年差
264%
Invaders Must DieThe Prodigy(2009)同アーティスト
音82%
ムード47%
時代57%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 激怒, 恍惚音響プロフィールが近い
349%
ExperienceThe Prodigy(1992)同アーティスト
音58%
ムード47%
時代68%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 恍惚, 混沌
448%
Always Outnumbered, Never OutgunnedThe Prodigy(2004)同アーティスト
音74%
ムード0%
時代75%
局面72%
同じアーティスト音響プロフィールが近い
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
166%
kick iiArca(2021)
音70%
ムード35%
時代65%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
266%
Year ZeroNine Inch Nails(2007)
音69%
ムード23%
時代86%
局面55%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
365%
RodeoTravis Scott(2015)
音68%
ムード47%
時代74%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
464%
No One Ever Really DiesPharrell Williams(2017)
音69%
ムード35%
時代56%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
564%
AstroworldTravis Scott(2018)
音67%
ムード47%
時代44%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
151%
Dig Your Own HoleThe Chemical Brothers(1997)
音53%
ムード52%
時代75%
局面40%
共通ムード: 激怒, 恍惚
250%
The Powers That BDeath Grips(2015)
音44%
ムード52%
時代74%
局面40%
共通ムード: 激怒, 恍惚
349%
Richard D. James AlbumAphex Twin(1996)
音54%
ムード47%
時代99%
局面60%
共通ムード: 恍惚, 混沌
449%
Bone MachineTom Waits(1992)
音56%
ムード47%
時代93%
局面70%
共通ムード: 激怒, 混沌
548%
Bad WitchNine Inch Nails(2018)
音56%
ムード47%
時代70%
局面40%
共通ムード: 激怒, 混沌共通スタイル: インダストリアル
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
173%
StankoniaOutKast(2000)
音57%
ムード35%
時代96%
局面70%
3年差時代との向き合い方が近い
273%
HomogenicBjork(1997)
音40%
ムード47%
時代100%
局面55%
同じ年時代との向き合い方が近い
372%
HomeworkDaft Punk(1997)
音55%
ムード23%
時代100%
局面40%
同じ年時代との向き合い方が近い
471%
Destroy Erase ImproveMeshuggah(1995)
音53%
ムード35%
時代97%
局面40%
2年差時代との向き合い方が近い
571%
Bobby Digital in StereoRZA(1998)
音57%
ムード23%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
180%
It Takes a Nation of Millions to Hold Us BackPublic Enemy(1988)
音48%
ムード47%
時代87%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒, 混沌
279%
St. VincentSt. Vincent(2014)
音64%
ムード18%
時代75%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 恍惚
379%
NevermindNirvana(1991)
音48%
ムード23%
時代91%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒
479%
Fear of a Black PlanetPublic Enemy(1990)
音48%
ムード23%
時代90%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒
579%
MezzanineMassive Attack(1998)
音46%
ムード0%
時代99%
局面100%
同じキャリア局面1年差
音響プロファイル
プロダクション
手法: エレクトロニクス主体
フィデリティ: ハイパープロデュース
Massively compressed and distorted breakbeatsGuitar riffs sampled and recontextualized as electronic hooksAggressive sidechain pumping for visceral impactKeith Flint's punk vocal delivery layered over electronic architectureBass frequencies engineered for physical impact on large PA systems
ヴォーカル
アプローチ: シャウト
歌詞の抽象度: 6/10
ムード & テーマ
激怒 恍惚 混沌
テリトリー: 無政府主義的快楽主義, エレクトロニック・パンク融合, 文化的支配, アドレナリン過多
感情の軌跡: 爆発的攻撃から勝利の混沌へ
時代 & コンテキスト
1997年：ブリットポップが衰退し、エレクトロニック・ミュージックがクロスオーバーしていた時代。The Fat of the Landは25カ国で同時に1位デビューし、エレクトロニック・アクトがロックの領域を支配できることを証明した。キース・フリントは、それまで顔を持たなかったジャンルの予想外の象徴となり、アルバムはレイヴ文化とメインストリーム・ロックの聴衆を前例のない形で橋渡しした。
キャリア局面
ブレイクビート革命 1994-1997
リアム・ハウレットがエレクトロニック・ミュージックのロック領域への越境を設計。パンクの攻撃性、キース・フリントの無秩序なヴォーカル、映画的スケールを加え、レイヴをスタジアム現象に変えた。
遠い接続 (12)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
The Downward Spiral Nine Inch Nails (1994)
7/10 音響実験マキシマルな過剰
The Money Store Death Grips (2012)
7/10 ジャンル破壊政治的怒り
Dig Your Own Hole The Chemical Brothers (1997)
7/10 パンクのエネルギーリズムの革新
Earthling David Bowie (1997)
6/10 ジャンル破壊音響実験
Yeezus Kanye West (2013)
6/10 マキシマルな過剰ジャンル破壊
Mezzanine Massive Attack (1998)
5/10 スタジオを楽器としてテクスチャーの探求
Richard D. James Album Aphex Twin (1996)
5/10 リズムの革新音響実験
Surrender The Chemical Brothers (1999)
5/10 パンクのエネルギー
OK Computer Radiohead (1997)
4/10 テクノロジーへの不安商業性と深さの共存
Music for the Masses Depeche Mode (1987)
4/10 スタジオを楽器として商業性と深さの共存
No One Ever Really Dies Pharrell Williams (2017)
4/10 音響実験リズムの革新
Shock Value Timbaland (2007)
4/10 リズムの革新音響実験