It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back
Public Enemy 1988 先駆的
ヒップホップ ポリティカル・ヒップホップ ノイズ・ラップ
史上最も密度が高く、音響的に野心的なヒップホップ・アルバム——ボム・スクワッドが何百ものサンプルをサイレン、ノイズ、怒りの壁に重ね、政治的反乱こそが唯一の合理的応答であるかのように響かせた。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
180%
Fear of a Black PlanetPublic Enemy(1990)同アーティスト
音81%
ムード62%
時代97%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 激怒, 反抗音響プロフィールが近い
271%
Yo! Bum Rush the ShowPublic Enemy(1987)同アーティスト
音83%
ムード52%
時代99%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 激怒, 反抗音響プロフィールが近い
366%
Apocalypse 91... The Enemy Strikes BlackPublic Enemy(1991)同アーティスト
音76%
ムード57%
時代70%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 激怒, 反抗音響プロフィールが近い
464%
Muse Sick-n-Hour Mess AgePublic Enemy(1994)同アーティスト
音71%
ムード57%
時代66%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 激怒, 反抗
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
178%
Enter the Wu-Tang (36 Chambers)RZA(1993)
音81%
ムード52%
時代93%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
276%
AmeriKKKa's Most WantedIce Cube(1990)
音79%
ムード52%
時代97%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
373%
Death CertificateIce Cube(1991)
音76%
ムード52%
時代81%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
472%
Black Ben CarsonJPEGMAFIA(2016)
音74%
ムード70%
時代45%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
569%
Criminal MindedKRS-One(1987)
音71%
ムード47%
時代99%
局面40%
プロダクションが近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
166%
ConfusionFela Kuti(1984)
音64%
ムード70%
時代80%
局面40%
共通ムード: 激怒, 反抗
264%
Bad WitchNine Inch Nails(2018)
音56%
ムード70%
時代57%
局面40%
共通ムード: 激怒, 反抗
361%
Donda 2Kanye West(2022)
音50%
ムード70%
時代36%
局面40%
共通ムード: 激怒, 反抗
461%
KveikurSigur Ros(2013)
音42%
ムード70%
時代49%
局面60%
共通ムード: 激怒, 反抗
560%
The Money StoreDeath Grips(2012)
音59%
ムード62%
時代65%
局面40%
共通ムード: 激怒, 反抗共通スタイル: ノイズ・ラップ
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
175%
Hard to EarnDJ Premier(1994)
音69%
ムード47%
時代91%
局面70%
6年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
275%
Strictly BusinessEPMD(1988)
音54%
ムード23%
時代100%
局面100%
同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
375%
By All Means NecessaryKRS-One(1988)
音57%
ムード28%
時代100%
局面40%
同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
474%
Ghetto Music: The Blueprint of Hip HopKRS-One(1989)
音60%
ムード23%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ, ポリティカル・ヒップホップ
574%
Surfer RosaPixies(1988)
音58%
ムード35%
時代100%
局面40%
同じ年時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
182%
Music for the Jilted GenerationThe Prodigy(1994)
音55%
ムード47%
時代91%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒, 反抗
281%
Moment of TruthDJ Premier(1998)
音63%
ムード18%
時代86%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
380%
ZombieFela Kuti(1977)
音62%
ムード47%
時代69%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒, 反抗
480%
NevermindNirvana(1991)
音51%
ムード23%
時代96%
局面100%
同じキャリア局面3年差共通ムード: 激怒
580%
Shuffering and ShmilingFela Kuti(1978)
音60%
ムード47%
時代71%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒, 反抗
音響プロファイル
プロダクション
手法: サンプルベース
フィデリティ: 生々しい
Bomb Squad's wall-of-noise production from hundreds of layered samplesSirens, squeals, and feedback woven into rhythmic fabricCollage technique treating turntables as lead instrumentsTerminator X's scratching as melodic and percussive elementLive concert recordings spliced into studio tracksExtreme compression creating claustrophobic sonic density
ヴォーカル
アプローチ: ミックス
歌詞の抽象度: 2/10
ムード & テーマ
激怒 反抗 混沌
テリトリー: 構造的人種差別, メディア操作, 黒人エンパワーメント, 音響戦争
感情の軌跡: 容赦ないエスカレーション
時代 & コンテキスト
1988年、ボム・スクワッドが何百もの未クリアランスのサンプルをノイズの壁に重ねることができたプリ・デジタル・サンプリング時代。この密度はGrand Upright Music対Warner Bros訴訟（1991年）以降、法的に不可能となった。現行著作権法の下では二度と再現できない音響的偉業——ヒップホップにおけるベルリンの壁の瞬間。
キャリア局面
音響戦争の頂点 1988-1990
ボム・スクワッドのプロダクションが最大密度に達した双子の傑作。サイレンの壁、重層的サンプル、ノイズコラージュが政治的反乱の音響的等価物となる。史上最も音響的に野心的なヒップホップ。
遠い接続 (30)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
AmeriKKKa's Most Wanted Ice Cube (1990)
9/10 政治的怒り音響実験
By All Means Necessary KRS-One (1988)
8/10 政治的怒りスタジオを楽器として
The Money Store Death Grips (2012)
7/10 音響実験政治的怒り
To Pimp a Butterfly Kendrick Lamar (2015)
7/10 政治的怒りマキシマルな過剰
Zombie Fela Kuti (1977)
7/10 政治的怒りリズムの革新
Say It Loud – I'm Black and I'm Proud James Brown (1969)
7/10 政治的怒りリズムの革新
2Pacalypse Now 2Pac (1991)
7/10 政治的怒り都市の孤独
Yeezus Kanye West (2013)
6/10 音響実験ジャンル破壊
The Downward Spiral Nine Inch Nails (1994)
6/10 音響実験ジャンル破壊
London Calling The Clash (1979)
6/10 政治的怒りジャンル破壊
Stankonia OutKast (2000)
6/10 音響実験ジャンル破壊
The Powers That B Death Grips (2015)
6/10 音響実験政治的怒り
Enter the Wu-Tang (36 Chambers) RZA (1993)
6/10 政治的怒りマキシマルな過剰
Follow the Leader Rakim (1988)
6/10 音響実験スタジオを楽器として
Superfly Curtis Mayfield (1972)
6/10 政治的怒り
Raising Hell Run-D.M.C. (1986)
6/10 ジャンル破壊急進的再発明
The Low End Theory A Tribe Called Quest (1991)
5/10 音響実験政治的怒り
Pastel Blues Nina Simone (1965)
5/10 政治的怒り声を楽器として
My Beautiful Dark Twisted Fantasy Kanye West (2010)
5/10 マキシマルな過剰音響実験
Hard to Earn DJ Premier (1994)
5/10 政治的怒り音響実験
Step in the Arena DJ Premier (1991)
5/10 政治的怒りスタジオを楽器として
Endtroducing..... DJ Shadow (1996)
5/10 スタジオを楽器として音響実験
Wu-Tang Forever RZA (1997)
5/10 政治的怒りコラボの緊張関係
Born in the U.S.A. Bruce Springsteen (1984)
5/10 政治的怒り商業性と深さの共存
Back to the World Curtis Mayfield (1973)
5/10 政治的怒り
Curtis Curtis Mayfield (1970)
5/10 政治的怒り文化的融合
Shaft Isaac Hayes (1971)
5/10 政治的怒り文化的融合
Run-D.M.C. Run-D.M.C. (1984)
5/10 急進的再発明政治的怒り
Tougher Than Leather Run-D.M.C. (1988)
5/10 パンクのエネルギー政治的怒り
No One Ever Really Dies Pharrell Williams (2017)
3/10 政治的怒り音響実験