Black Moses
Isaac Hayes 1971 先駆的
オーケストラル・ソウル プログレッシブソウル シネマティック・ソウル ブラックスプロイテーション・ソウル
オーケストラ・ソウルの野心の極致——ヘイズがブラック・モーゼスとして自らを位置づけ、オーケストラの密度とスポークン・ワードの哲学をあらゆる伝統のアーティストがほとんど試みなかったスケールに押し上げた預言的壮大さの3枚組アルバム。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
167%
SuperflyCurtis Mayfield(1972)
音69%
ムード35%
時代99%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: シネマティック・ソウル
264%
There's No Place Like America TodayCurtis Mayfield(1975)
音68%
ムード18%
時代69%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
363%
1996Ryuichi Sakamoto(1996)
音70%
ムード0%
時代49%
局面30%
プロダクションが近い声の扱いが近い
463%
Back to the WorldCurtis Mayfield(1973)
音67%
ムード18%
時代72%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
563%
The Last ProphetNusrat Fateh Ali Khan(1994)
音67%
ムード35%
時代42%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
153%
Black, Brown and BeigeDuke Ellington(1958)
音63%
ムード52%
時代81%
局面40%
共通ムード: 献身, 渇望
252%
AqueminiOutKast(1998)
音62%
ムード52%
時代61%
局面70%
共通ムード: 献身, 勝利
351%
Call MeAl Green(1973)
音51%
ムード52%
時代72%
局面10%
共通ムード: 献身, 渇望
451%
Soul SurvivorPete Rock(1998)
音61%
ムード52%
時代46%
局面40%
共通ムード: 渇望, 勝利
550%
Various PositionsLeonard Cohen(1984)
音49%
ムード52%
時代67%
局面40%
共通ムード: 献身, 渇望
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
175%
Who's NextThe Who(1971)
音52%
ムード35%
時代100%
局面100%
同じ年時代との向き合い方が近い
274%
What's Going OnMarvin Gaye(1971)
音56%
ムード35%
時代100%
局面40%
同じ年時代との向き合い方が近い
372%
World GalaxyAlice Coltrane(1972)
音65%
ムード18%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い
472%
That's the Way of the WorldEarth, Wind & Fire(1975)
音57%
ムード35%
時代94%
局面70%
4年差時代との向き合い方が近い
572%
Ptah, the El DaoudAlice Coltrane(1970)
音50%
ムード35%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
181%
Modern Sounds in Country and Western MusicRay Charles(1962)
音62%
ムード18%
時代87%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 渇望
279%
HejiraJoni Mitchell(1976)
音52%
ムード35%
時代78%
局面100%
同じキャリア局面5年差共通ムード: 渇望, 内省
379%
Into the MusicVan Morrison(1979)
音55%
ムード35%
時代74%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 献身, 勝利
478%
Genius + Soul = JazzRay Charles(1961)
音52%
ムード18%
時代86%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 勝利
578%
MingusJoni Mitchell(1979)
音54%
ムード35%
時代74%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 献身, 内省
音響プロファイル
プロダクション
手法: オーケストラ
フィデリティ: 洗練
triple-LP scale orchestral productionmaximum orchestral density — full strings, horns, woodwinds, rhythm sectionextended spoken-word philosophical monologuescinematic dynamic range across extended suitesgospel-tinged choir arrangementsharp and vibraphone as orchestral soul color
ヴォーカル
アプローチ: ミックス
歌詞の抽象度: 5/10
ムード & テーマ
献身 渇望 勝利 内省
テリトリー: 精神的リーダーシップ, オーケストラル・マキシマリズム, ロマンティックな哲学, 黒人救世主的ヴィジョン
感情の軌跡: 預言的な壮大さから優しさへ
時代 & コンテキスト
アイザック・ヘイズのオーケストラ・ソウルの野心の頂点——彼を文化的メシア的人物として位置づけた3枚組アルバム。十字架型の折り畳みスリーブと「ブラック・モーゼス」のペルソナは、ブラック・プライドと精神的・政治的リーダーシップを受容する時代を反映していた。音楽的には、オーケストラ・ソウルを絶対的な最大密度に押し上げ、あらゆる人種のアーティストの中でもほとんど試みられなかったスケールのプロダクションだった。
キャリア局面
ブラックスプロイテーションの頂点 1971
アメリカ映画における黒人の文化的自信の頂点。シャフトの象徴的なテーマ曲とブラック・モーゼスのトリプルアルバムの野心が、ヘイズをブラック・パワー時代のオーケストラの声として確立する。
遠い接続 (10)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
What's Going On Marvin Gaye (1971)
7/10 文化的融合個人的告白
Superfly Curtis Mayfield (1972)
7/10 文化的融合スタジオを楽器として
I'm Still in Love with You Al Green (1972)
6/10 声を楽器としてスタジオを楽器として
Back to the World Curtis Mayfield (1973)
6/10 スタジオを楽器として文化的融合
Innervisions Stevie Wonder (1973)
5/10 スタジオを楽器として政治的怒り
Wild Is the Wind Nina Simone (1966)
5/10 声を楽器として
Bitches Brew Miles Davis (1970)
5/10 マキシマルな過剰即興の自由
Night Beat Sam Cooke (1963)
5/10 声を楽器として
There's No Place Like America Today Curtis Mayfield (1975)
5/10 スタジオを楽器として
Sign o' the Times Prince (1987)
4/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として