A Funk Odyssey
Jamiroquai 2001 時代と同期
ディスコファンク ハウス エレクトロニック・ファンク
ファンクとハウスミュージックが正面から出会う。ライブ演奏とエレクトロニック・プロダクションが融合し、ミレニアムのクラブ・エクスタシーに至る止まらないダンスフロアの旅。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
172%
Travelling Without MovingJamiroquai(1996)同アーティスト
音86%
ムード70%
時代93%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 恍惚, 陶酔音響プロフィールが近い
262%
SynkronizedJamiroquai(1999)同アーティスト
音81%
ムード47%
時代97%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 恍惚, 遊び心音響プロフィールが近い
352%
AutomatonJamiroquai(2017)同アーティスト
音66%
ムード23%
時代62%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 遊び心
447%
Emergency on Planet EarthJamiroquai(1993)同アーティスト
音62%
ムード23%
時代88%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 陶酔
545%
The Return of the Space CowboyJamiroquai(1994)同アーティスト
音58%
ムード23%
時代90%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 陶酔
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
178%
Bad GirlsDonna Summer(1979)
音82%
ムード52%
時代68%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
273%
ThrillerMichael Jackson(1982)
音80%
ムード23%
時代47%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
373%
BadMichael Jackson(1987)
音79%
ムード23%
時代80%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
472%
WhitneyWhitney Houston(1987)
音76%
ムード47%
時代80%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
569%
Whitney HoustonWhitney Houston(1985)
音74%
ムード23%
時代77%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
167%
Shock Value IITimbaland(2009)
音61%
ムード70%
時代88%
局面70%
共通ムード: 恍惚, 陶酔
267%
Speaking in TonguesTalking Heads(1983)
音69%
ムード70%
時代74%
局面50%
共通ムード: 恍惚, 陶酔音響プロフィールが近い
366%
Coming UpSuede(1996)
音55%
ムード70%
時代93%
局面50%
共通ムード: 恍惚, 陶酔
465%
C'est ChicChic(1978)
音59%
ムード70%
時代67%
局面40%
共通ムード: 恍惚, 陶酔
565%
HomeworkDaft Punk(1997)
音50%
ムード70%
時代69%
局面40%
共通ムード: 恍惚, 陶酔共通スタイル: ハウス
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
176%
Samba Esporte FinoSeu Jorge(2001)
音67%
ムード47%
時代100%
局面10%
同じ年時代との向き合い方が近い
275%
R&G (Rhythm & Gangsta): The MasterpieceSnoop Dogg(2004)
音63%
ムード47%
時代96%
局面70%
3年差時代との向き合い方が近い
375%
2001Dr. Dre(1999)
音72%
ムード23%
時代97%
局面70%
2年差時代との向き合い方が近い
474%
SurrenderThe Chemical Brothers(1999)
音61%
ムード35%
時代97%
局面70%
2年差時代との向き合い方が近い
573%
Head MusicSuede(1999)
音66%
ムード23%
時代97%
局面50%
2年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
182%
SuperstitionSiouxsie and the Banshees(1991)
音70%
ムード23%
時代86%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 遊び心
281%
Live at the Harlem Square Club, 1963Sam Cooke(1985)
音61%
ムード47%
時代77%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 恍惚, 陶酔
381%
Welcome to the Real WorldFrankie Knuckles(1995)
音59%
ムード18%
時代91%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 陶酔
480%
CaprisongsFKA twigs(2022)
音60%
ムード52%
時代70%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 恍惚, 陶酔
580%
The RaptureSiouxsie and the Banshees(1995)
音62%
ムード0%
時代91%
局面100%
同じキャリア局面
音響プロファイル
プロダクション
手法: ハイブリッド
フィデリティ: ハイパープロデュース
house music four-on-the-floor integrationvocoder and talk box processingsynthesizer-driven arrangementsdisco-house crossover productionelectronic drum programming with live percussion
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 3/10
ムード & テーマ
恍惚 陶酔 遊び心
テリトリー: ダンスフロアの快楽主義, エレクトロニック・ユートピア, ディスコとハウスの収斂, 逃避主義的グルーヴ
感情の軌跡: エレクトロニックな多幸感で頂点に達する容赦ないダンスフロアのエネルギー
時代 & コンテキスト
ポスト・ミレニアムのダンスミュージック・ブームの中でリリースされ、ファンクのアイデンティティを保持しながらハウスとエレクトロニック・プロダクションを全面的に受容。世紀の変わり目のクラブシーンを定義したライブファンクバンドとDJカルチャーの融合を反映。
キャリア局面
エレクトロニック・ファンク 2001-2017
ファンクの骨格を維持しながらエレクトロニック・プロダクション、ハウスミュージック、EDMの影響を吸収。サウンドはますます合成的になるが、グルーヴの基盤を失うことはない。
遠い接続 (3)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。