Coming Up
Suede 1996 時代と同期
ブリットポップ グラムポップ インディーポップ
バトラー後のグラムポップ・ヒット工場としての再発明。ユーフォリックなシングルの連打が潜在的な惨事をスウェードの商業的頂点と90年代半ばの英国快楽主義のサウンドに変えた。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
166%
Head MusicSuede(1999)同アーティスト
音78%
ムード28%
時代96%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 恍惚音響プロフィールが近い
257%
SuedeSuede(1993)同アーティスト
音85%
ムード28%
時代70%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 恍惚音響プロフィールが近い
350%
BloodsportsSuede(2013)同アーティスト
音85%
ムード0%
時代61%
局面72%
同じアーティスト音響プロフィールが近い
449%
Dog Man StarSuede(1994)同アーティスト
音79%
ムード0%
時代72%
局面72%
同じアーティスト音響プロフィールが近い2年差
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
178%
LeisureBlur(1991)
音81%
ムード47%
時代93%
局面60%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
276%
Room on FireThe Strokes(2003)
音80%
ムード23%
時代90%
局面60%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
375%
Stories from the City, Stories from the SeaPJ Harvey(2000)
音80%
ムード18%
時代94%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
475%
The RiverBruce Springsteen(1980)
音81%
ムード18%
時代77%
局面60%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
575%
WishThe Cure(1992)
音80%
ムード23%
時代94%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
167%
C'est ChicChic(1978)
音70%
ムード70%
時代74%
局面30%
共通ムード: 陶酔, 恍惚音響プロフィールが近い
266%
Travelling Without MovingJamiroquai(1996)
音54%
ムード70%
時代100%
局面60%
共通ムード: 陶酔, 恍惚
366%
Speaking in TonguesTalking Heads(1983)
音63%
ムード70%
時代81%
局面70%
共通ムード: 陶酔, 恍惚
466%
A Funk OdysseyJamiroquai(2001)
音55%
ムード70%
時代93%
局面50%
共通ムード: 陶酔, 恍惚
565%
HomeworkDaft Punk(1997)
音58%
ムード70%
時代73%
局面30%
共通ムード: 陶酔, 恍惚
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
177%
The Great EscapeBlur(1995)
音79%
ムード18%
時代99%
局面50%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ブリットポップ, インディーポップ
274%
Samba Esporte FinoSeu Jorge(2001)
音64%
ムード47%
時代93%
局面60%
5年差時代との向き合い方が近い
374%
CalifornicationRed Hot Chili Peppers(1999)
音77%
ムード18%
時代96%
局面60%
3年差時代との向き合い方が近い
473%
EarthlingDavid Bowie(1997)
音63%
ムード23%
時代99%
局面62%
1年差時代との向き合い方が近い
573%
SynkronizedJamiroquai(1999)
音55%
ムード47%
時代96%
局面60%
3年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
179%
Sound-SystemHerbie Hancock(1984)
音46%
ムード47%
時代83%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 陶酔, 遊び心
277%
In My MindPharrell Williams(2006)
音61%
ムード47%
時代86%
局面90%
同じキャリア局面共通ムード: 陶酔, 遊び心
377%
G I R LPharrell Williams(2014)
音68%
ムード47%
時代74%
局面90%
同じキャリア局面共通ムード: 陶酔, 遊び心
476%
Future ShockHerbie Hancock(1983)
音53%
ムード47%
時代56%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 陶酔, 遊び心
576%
DirtySonic Youth(1992)
音66%
ムード0%
時代94%
局面90%
同じキャリア局面4年差
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 洗練
compressed radio-ready mixesprominent synth hookstight pop arrangementsmulti-tracked backing vocals
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 4/10
ムード & テーマ
陶酔 恍惚 遊び心
テリトリー: 化学的逃避, 公営住宅のグラマー, 若者の快楽主義, ブリットポップ・ロマンス
感情の軌跡: ポップの完成度で持続する反抗的多幸感
時代 & コンテキスト
バーナード・バトラーの脱退後、スウェードの断末魔と予想されていたが、逆に最大の商業的成功となった。Trash、Beautiful Ones、Lazyというシングルの連打が90年代半ばのブリットポップの快楽主義的頂点を捉え、バンドが効率的なグラムポップマシンとして再発明できることを証明した。
キャリア局面
グラムポップの再発明 1996-1999
バトラー後のグラムポップマシンとしての再発明。より短く、鋭く、エレクトロニックに。Coming Upはオリジナルギタリストなしでもスウェードが成功できることを証明し、Head Musicはさらにエレクトロニック領域へ。
遠い接続 (3)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。