Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band
The Beatles 1967 先駆的
サイケデリックロック アートポップ コンセプトアルバム
コンセプトアルバムを文化的事件として発明したアルバム。700時間のスタジオ作業、40人編成のオーケストラ、そしてロックに芸術であることの許可を与えた架空の分身バンド。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
170%
RevolverThe Beatles(1966)同アーティスト
音70%
ムード53%
時代99%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 驚嘆, 遊び心1年差
269%
Magical Mystery TourThe Beatles(1967)同アーティスト
音88%
ムード37%
時代75%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 驚嘆音響プロフィールが近い
350%
Abbey RoadThe Beatles(1969)同アーティスト
音81%
ムード0%
時代97%
局面72%
同じアーティスト音響プロフィールが近い2年差
449%
A Hard Day's NightThe Beatles(1964)同アーティスト
音48%
ムード47%
時代96%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 陶酔, 遊び心3年差
546%
The Beatles (White Album)The Beatles(1968)同アーティスト
音57%
ムード18%
時代99%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 遊び心1年差
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
180%
Hounds of LoveKate Bush(1985)
音85%
ムード35%
時代74%
局面50%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
274%
The Dark Side of the MoonPink Floyd(1973)
音79%
ムード0%
時代66%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
371%
A Night at the OperaQueen(1975)
音77%
ムード0%
時代88%
局面30%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
470%
Captain Fantastic and the Brown Dirt CowboyElton John(1975)
音74%
ムード0%
時代63%
局面90%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
570%
Travelling Without MovingJamiroquai(1996)
音74%
ムード47%
時代33%
局面90%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
164%
Yellow Magic OrchestraYellow Magic Orchestra(1978)
音48%
ムード70%
時代84%
局面30%
共通ムード: 驚嘆, 陶酔
264%
Jaco PastoriusJaco Pastorius(1976)
音45%
ムード70%
時代87%
局面30%
共通ムード: 驚嘆, 陶酔
364%
Ella in Berlin: Mack the KnifeElla Fitzgerald(1960)
音53%
ムード70%
時代65%
局面50%
共通ムード: 驚嘆, 陶酔
463%
People's Instinctive Travels and the Paths of RhythmA Tribe Called Quest(1990)
音48%
ムード70%
時代67%
局面30%
共通ムード: 驚嘆, 陶酔
563%
The Blanton-Webster BandDuke Ellington(1941)
音47%
ムード70%
時代62%
局面60%
共通ムード: 驚嘆, 陶酔
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
181%
The Who Sell OutThe Who(1967)
音71%
ムード47%
時代100%
局面30%
同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: サイケデリックロック, コンセプトアルバム
277%
The Piper at the Gates of DawnPink Floyd(1967)
音58%
ムード47%
時代100%
局面30%
同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: サイケデリックロック
375%
TommyThe Who(1969)
音69%
ムード23%
時代97%
局面60%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: サイケデリックロック
475%
Tropicalia: ou Panis et CircensesCaetano Veloso(1968)
音67%
ムード35%
時代99%
局面30%
1年差時代との向き合い方が近い
573%
Axis: Bold as LoveJimi Hendrix(1967)
音64%
ムード23%
時代100%
局面30%
同じ年時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
179%
Speaking in TonguesTalking Heads(1983)
音67%
ムード47%
時代52%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 陶酔, 遊び心
277%
Let It BleedThe Rolling Stones(1969)
音63%
ムード0%
時代72%
局面100%
同じキャリア局面2年差
377%
Songs in the Key of LifeStevie Wonder(1976)
音66%
ムード35%
時代87%
局面90%
同じキャリア局面共通ムード: 驚嘆, 陶酔
477%
Led Zeppelin IVLed Zeppelin(1971)
音63%
ムード23%
時代94%
局面90%
同じキャリア局面4年差共通ムード: 驚嘆
577%
InnervisionsStevie Wonder(1973)
音67%
ムード18%
時代91%
局面90%
同じキャリア局面共通ムード: 驚嘆
音響プロファイル
プロダクション
手法: ハイブリッド
フィデリティ: ハイパープロデュース
700+ hours of studio time — unprecedented for pop40-piece orchestra directed to improvise ascending glissando on A Day in the LifeCross-faded tracks eliminating gaps for continuous listening experienceSound effects and crowd noise as structural connective tissueFour-track bouncing pushed to maximum generation loss threshold
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 6/10
ムード & テーマ
驚嘆 陶酔 遊び心
テリトリー: アイデンティティとペルソナ, ノスタルジア, 意識の拡張
感情の軌跡: 演劇的弧から超越的クライマックスへ
時代 & コンテキスト
1967年6月1日、サマー・オブ・ラブのピークの3週間前にリリース。架空のバンドがショーを行うというコンセプトアルバムの枠組みは、ビートルズを自身のアイデンティティから解放し、一世代のアーティストにアルバムを統一的な芸術的声明のキャンバスとして使う許可を与えた。ピーター・ブレイクのコラージュカバーはアルバムアートを文化的遺物として確立した。
キャリア局面
サイケデリック革命 1966-1967
スタジオが楽器となった。テープループ、逆回転録音、オーケストラアレンジ、インド古典音楽が融合し、新しい音響言語が生まれた。ジョージ・マーティンのオーケストレーションとジェフ・エメリックのエンジニアリング革新が、EMIのアビーロードスタジオをポップミュージックの境界が恒久的に書き換えられる実験室にした。
遠い接続 (16)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
The Dark Side of the Moon Pink Floyd (1973)
8/10 スタジオを楽器として
Electric Ladyland Jimi Hendrix (1968)
8/10 スタジオを楽器として急進的再発明
OK Computer Radiohead (1997)
7/10 スタジオを楽器として
My Beautiful Dark Twisted Fantasy Kanye West (2010)
7/10 マキシマルな過剰
The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars David Bowie (1972)
7/10 急進的再発明
Axis: Bold as Love Jimi Hendrix (1967)
7/10 スタジオを楽器として音響実験
The Who Sell Out The Who (1967)
7/10 音響実験スタジオを楽器として
Sign o' the Times Prince (1987)
6/10 マキシマルな過剰
Hounds of Love Kate Bush (1985)
6/10 スタジオを楽器として
Homogenic Bjork (1997)
5/10 音響実験
Currents Tame Impala (2015)
5/10 スタジオを楽器として
Another Green World Brian Eno (1975)
5/10 スタジオを楽器として
Aquemini OutKast (1998)
5/10 マキシマルな過剰
What's Going On Marvin Gaye (1971)
5/10 スタジオを楽器として
Astral Weeks Van Morrison (1968)
5/10 音響実験感覚の過負荷
The Rite of Spring Igor Stravinsky (1913)
4/10 ジャンル破壊