The Scream
Siouxsie and the Banshees 1978 先駆的
ポストパンク ゴシックロック アート・パンク
ポストパンクのダークな女性原型——スージーが角張ったギターとトライバルなリズムを統率し、パンクの激情を犠牲にすることなくその単純さを拒否するデビュー。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
167%
JujuSiouxsie and the Banshees(1981)同アーティスト
音75%
ムード47%
時代96%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 疎外, 反抗音響プロフィールが近い
250%
TinderboxSiouxsie and the Banshees(1986)同アーティスト
音62%
ムード23%
時代63%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 反抗
345%
HyaenaSiouxsie and the Banshees(1984)同アーティスト
音63%
ムード0%
時代66%
局面58%
同じアーティスト
443%
A Kiss in the DreamhouseSiouxsie and the Banshees(1982)同アーティスト
音55%
ムード0%
時代94%
局面72%
同じアーティスト4年差
542%
PeepshowSiouxsie and the Banshees(1988)同アーティスト
音56%
ムード0%
時代71%
局面58%
同じアーティスト
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
180%
DryPJ Harvey(1992)
音84%
ムード47%
時代65%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
278%
Talking Heads: 77Talking Heads(1977)
音82%
ムード23%
時代99%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
376%
Uh Huh HerPJ Harvey(2004)
音81%
ムード52%
時代48%
局面30%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
474%
ParanoidBlack Sabbath(1970)
音78%
ムード35%
時代88%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
574%
Come Get It!Rick James(1978)
音79%
ムード23%
時代100%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
167%
OpiateTOOL(1992)
音72%
ムード70%
時代65%
局面100%
共通ムード: 激怒, 疎外音響プロフィールが近い
263%
Muse Sick-n-Hour Mess AgePublic Enemy(1994)
音52%
ムード70%
時代52%
局面10%
共通ムード: 激怒, 疎外
354%
AnimalsPink Floyd(1977)
音66%
ムード52%
時代84%
局面30%
共通ムード: 激怒, 疎外音響プロフィールが近い
451%
Burnin'Bob Marley(1973)
音73%
ムード47%
時代93%
局面100%
共通ムード: 激怒, 反抗音響プロフィールが近い
551%
Trompe le MondePixies(1991)
音59%
ムード52%
時代56%
局面40%
共通ムード: 激怒, 疎外
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
179%
The ClashThe Clash(1977)
音66%
ムード47%
時代99%
局面100%
1年差時代との向き合い方が近い
278%
Seventeen SecondsThe Cure(1980)
音68%
ムード23%
時代97%
局面100%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク, ゴシックロック
378%
B-2 UnitRyuichi Sakamoto(1980)
音59%
ムード47%
時代97%
局面100%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク
478%
More Songs About Buildings and FoodTalking Heads(1978)
音72%
ムード23%
時代100%
局面70%
同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク
576%
Rust Never SleepsNeil Young(1979)
音76%
ムード35%
時代99%
局面25%
1年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
185%
PornographyThe Cure(1982)
音76%
ムード23%
時代80%
局面100%
同じキャリア局面4年差共通ムード: 激怒
285%
Master of RealityBlack Sabbath(1971)
音73%
ムード35%
時代90%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒, 反抗
384%
Black SabbathBlack Sabbath(1970)
音76%
ムード23%
時代88%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
484%
My GenerationThe Who(1965)
音70%
ムード47%
時代81%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 激怒, 反抗
584%
FaithThe Cure(1981)
音66%
ムード0%
時代96%
局面100%
同じキャリア局面3年差
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 生々しい
Steve Lillywhite productionangular guitar tunings and dissonant intervalstribal drum patterns rejecting rock conventionminimal overdubs preserving live energyvocal reverb as spatial dramatization
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 5/10
ムード & テーマ
激怒 疎外 反抗
テリトリー: 郊外のホラー, 制度的暴力, 女性的激怒
感情の軌跡: 解決を拒む制御された猛攻
時代 & コンテキスト
1978年：パンクの第一波が燃え尽きる中、バンシーズは同じシーンから出現しながらもその3コードの限界を拒否する。The Screamはワイヤー、マガジン、ジョイ・ディヴィジョンと並んでポストパンクのダークサイドを定義した。
キャリア局面
ポストパンクの激情 1978
パンクのるつぼから生まれた生々しいデビュー。角張ったギター、トライバルなリズム、そしてスージーの圧倒的なヴォーカルの存在感が、パンクの単純さとロックの伝統の双方を拒否するポストパンクの新しいテンプレートを定義する。
遠い接続 (12)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
Unknown Pleasures Joy Division / New Order (1979)
8/10 都市の孤独ジャンル破壊リズムの革新
Pornography The Cure (1982)
7/10 政治的怒りコントロールへの執着
Dry PJ Harvey (1992)
7/10 脆さを武器にジャンル破壊声を楽器として
Fear of Music Talking Heads (1979)
6/10 都市の孤独リズムの革新音響実験
Rid of Me PJ Harvey (1993)
6/10 政治的怒り脆さを武器に
The Velvet Underground & Nico The Velvet Underground (1967)
6/10 ジャンル破壊
"Heroes" David Bowie (1977)
5/10 急進的再発明音響実験
EVOL Sonic Youth (1986)
5/10 都市の孤独ジャンル破壊
Pretty Hate Machine Nine Inch Nails (1989)
5/10 政治的怒りコントロールへの執着
Dirty Sonic Youth (1992)
5/10 政治的怒りジャンル破壊
Some Great Reward Depeche Mode (1984)
4/10 政治的怒りジャンル破壊
The Dreaming Kate Bush (1982)
4/10 声を楽器として音響実験