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Talking Heads 1978 先駆的
アートパンク ニューウェイブ ポストパンク
イーノの初プロデュースがバンドの神経質なエネルギーを自信に満ちたポストパンクの推進力へと引き締め、角ばったファンクと知的ポップが拡張されたソニックビジョンの中で衝突する。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
176%
Talking Heads: 77Talking Heads(1977)同アーティスト
音81%
ムード47%
時代99%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 不安, 遊び心音響プロフィールが近い
269%
Fear of MusicTalking Heads(1979)同アーティスト
音79%
ムード47%
時代99%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 不安, 反抗音響プロフィールが近い
354%
Speaking in TonguesTalking Heads(1983)同アーティスト
音75%
ムード23%
時代68%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 遊び心音響プロフィールが近い
453%
Little CreaturesTalking Heads(1985)同アーティスト
音82%
ムード23%
時代65%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 遊び心音響プロフィールが近い
551%
True StoriesTalking Heads(1986)同アーティスト
音80%
ムード23%
時代63%
局面50%
同じアーティスト共通ムード: 遊び心音響プロフィールが近い
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
177%
JujuSiouxsie and the Banshees(1981)
音81%
ムード23%
時代96%
局面80%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
275%
The Queen Is DeadThe Smiths(1986)
音80%
ムード35%
時代88%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
375%
DocumentR.E.M.(1987)
音80%
ムード18%
時代87%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
475%
NakedTalking Heads(1988)同アーティスト
音80%
ムード23%
時代60%
局面50%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
574%
The SmithsThe Smiths(1984)
音78%
ムード35%
時代91%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
168%
Scary Monsters (And Super Creeps)David Bowie(1980)
音71%
ムード70%
時代72%
局面34%
共通ムード: 不安, 遊び心共通スタイル: ポストパンク音響プロフィールが近い
266%
Money JungleDuke Ellington(1962)
音64%
ムード70%
時代77%
局面10%
共通ムード: 不安, 遊び心
360%
AutomatonJamiroquai(2017)
音53%
ムード70%
時代18%
局面40%
共通ムード: 不安, 遊び心
454%
MonsterR.E.M.(1994)
音77%
ムード52%
時代62%
局面10%
共通ムード: 不安, 遊び心音響プロフィールが近い
552%
Construction Time AgainDepeche Mode(1983)
音73%
ムード47%
時代93%
局面100%
共通ムード: 不安, 反抗共通スタイル: ニューウェイブ音響プロフィールが近い
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
179%
Unknown PleasuresJoy Division / New Order(1979)
音73%
ムード18%
時代99%
局面100%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ニューウェイブ, ポストパンク
278%
The ScreamSiouxsie and the Banshees(1978)
音72%
ムード23%
時代100%
局面70%
同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク
377%
ChicChic(1977)
音74%
ムード23%
時代99%
局面100%
1年差時代との向き合い方が近い
477%
Solid State SurvivorYellow Magic Orchestra(1979)
音63%
ムード47%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い
577%
London CallingThe Clash(1979)
音72%
ムード23%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ポストパンク
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
183%
Come Get It!Rick James(1978)
音64%
ムード23%
時代100%
局面100%
同じキャリア局面同じ年共通ムード: 反抗
283%
DoolittlePixies(1989)
音71%
ムード35%
時代84%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 遊び心, 反抗
383%
TransformerLou Reed(1972)
音69%
ムード23%
時代91%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 遊び心
483%
Let's Get It OnMarvin Gaye(1973)
音74%
ムード0%
時代93%
局面100%
同じキャリア局面5年差
583%
CloserJoy Division / New Order(1980)
音71%
ムード0%
時代82%
局面100%
同じキャリア局面2年差
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 洗練
Eno's ambient production sensibility applied to punk frameworklayered rhythm guitar texturescontrolled studio treatment of live band dynamicsstrategic use of repetition as structural device
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 6/10
ムード & テーマ
不安 遊び心 反抗
テリトリー: 都市の観察, アイデンティティの構築, 文化的統合
感情の軌跡: 落ち着かない好奇心から確信の構築へ
時代 & コンテキスト
ブライアン・イーノとの最初のコラボレーションがCBGBパンクとヨーロッパのアートロックを橋渡しし、ポストパンクが知的厳密さと身体的衝動を両立できることを証明した。
キャリア局面
アートパンクのミニマリズム 1977-1978
神経まで剥き出しにされた痙攣的で脳的なアートパンク。David Byrneの不安に満ちたヴォーカルとバンドの鋭角的なリズムがCBGB時代のニューウェイブを定義。2作目でのBrian Enoの参加がパレットの拡張を開始した。
遠い接続 (4)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。