Monster
R.E.M. 1994 反逆的
オルタナティブロック グラムロック ノイズロック
意図的な疎外 — R.E.M.の最も大きく、最も醜いアルバム。トレモロに浸されたグラムロックの挑発、アコースティックな傑作のファンを困惑させるために設計。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
156%
DocumentR.E.M.(1987)同アーティスト
音83%
ムード18%
時代75%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗音響プロフィールが近い
253%
New Adventures in Hi-FiR.E.M.(1996)同アーティスト
音81%
ムード0%
時代72%
局面100%
同じ制作期音響プロフィールが近い2年差
350%
ReckoningR.E.M.(1984)同アーティスト
音78%
ムード18%
時代60%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 遊び心音響プロフィールが近い
447%
Automatic for the PeopleR.E.M.(1992)同アーティスト
音64%
ムード0%
時代72%
局面100%
同じ制作期2年差
546%
MurmurR.E.M.(1983)同アーティスト
音75%
ムード0%
時代69%
局面58%
同じアーティスト音響プロフィールが近い
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
178%
Pablo HoneyRadiohead(1993)
音83%
ムード35%
時代73%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
277%
Diamond DogsDavid Bowie(1974)
音84%
ムード18%
時代56%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
377%
With TeethNine Inch Nails(2005)
音82%
ムード35%
時代59%
局面55%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
477%
The Next DayDavid Bowie(2013)
音82%
ムード18%
時代58%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
576%
The Queen Is DeadThe Smiths(1986)
音80%
ムード35%
時代74%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
167%
BlurBlur(1997)
音63%
ムード70%
時代96%
局面50%
共通ムード: 反抗, 疎外
255%
GooSonic Youth(1990)
音72%
ムード52%
時代80%
局面40%
共通ムード: 反抗, 疎外音響プロフィールが近い
354%
More Songs About Buildings and FoodTalking Heads(1978)
音77%
ムード52%
時代62%
局面10%
共通ムード: 反抗, 遊び心音響プロフィールが近い
453%
TweezSlint(1989)
音56%
ムード52%
時代93%
局面40%
共通ムード: 疎外, 遊び心
553%
First Impressions of EarthThe Strokes(2006)
音73%
ムード52%
時代57%
局面30%
共通ムード: 反抗, 疎外音響プロフィールが近い
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
176%
Modern Life Is RubbishBlur(1993)
音75%
ムード35%
時代99%
局面30%
1年差時代との向き合い方が近い
274%
UndertowTOOL(1993)
音69%
ムード35%
時代99%
局面10%
1年差時代との向き合い方が近い
374%
Songs of Faith and DevotionDepeche Mode(1993)
音59%
ムード18%
時代99%
局面80%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: オルタナティブロック
472%
SouthernplayalisticadillacmuzikOutKast(1994)
音54%
ムード35%
時代100%
局面10%
同じ年時代との向き合い方が近い
572%
OpiateTOOL(1992)
音61%
ムード35%
時代97%
局面10%
2年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
182%
Louder Than BombsThe Smiths(1987)
音78%
ムード18%
時代65%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 遊び心
281%
Stakes Is HighDe La Soul(1996)
音55%
ムード18%
時代97%
局面100%
同じキャリア局面2年差共通ムード: 反抗
380%
Strangeways, Here We ComeThe Smiths(1987)
音68%
ムード0%
時代75%
局面100%
同じキャリア局面
479%
Raising HellRun-D.M.C.(1986)
音59%
ムード35%
時代74%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗, 遊び心
579%
SurvivalBob Marley(1979)
音70%
ムード18%
時代64%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 洗練
tremolo-drenched guitar as signature sounddeliberate lo-fi distortion on arena-scale songsglam-rock guitar tones through modern production
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 6/10
ムード & テーマ
反抗 疎外 遊び心 不安
テリトリー: グラムの脱構築, アイロニックな男性性
感情の軌跡: 虚勢から崩壊へ
時代 & コンテキスト
ポスト・ニルヴァーナの風景にリリース。Monsterは前作の静かな美を意図的に拒絶し研磨的なグラムロックを選択。R.E.M.が最も人気のある時でも自己反復を拒否することを証明。
キャリア局面
スタジアムの内省 1992-1996
グローバルな現象としての芸術的頂点。Automatic for the Peopleはオーケストラ的抑制を通じて壊滅的な美を達成。Monsterは研磨的なグラムロックに転換。New Adventures in Hi-Fiはスタジアムロックの向こうに手を伸ばすアリーナ・バンドの疲弊と野心を捉えた。
遠い接続 (4)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。