The Queen Is Dead
The Smiths 1986 先駆的
インディーロック ポスト・パンク オルタナティブロック
不可能なアルバム — 壮大にして親密、滑稽にして壊滅的、誰も匹敵できなかったブリティッシュ・インディー・ロックの決定的声明。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
172%
The SmithsThe Smiths(1984)同アーティスト
音83%
ムード70%
時代97%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 憂鬱, 反抗音響プロフィールが近い
270%
Louder Than BombsThe Smiths(1987)同アーティスト
音87%
ムード52%
時代73%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 憂鬱, 遊び心音響プロフィールが近い
369%
Strangeways, Here We ComeThe Smiths(1987)同アーティスト
音79%
ムード35%
時代99%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 憂鬱, 渇望音響プロフィールが近い
467%
Meat Is MurderThe Smiths(1985)同アーティスト
音88%
ムード35%
時代84%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 憂鬱, 反抗音響プロフィールが近い
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
184%
New Adventures in Hi-FiR.E.M.(1996)
音88%
ムード35%
時代60%
局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
283%
DocumentR.E.M.(1987)
音86%
ムード35%
時代99%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
380%
BossanovaPixies(1990)
音85%
ムード35%
時代69%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
479%
ReckoningR.E.M.(1984)
音84%
ムード35%
時代72%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
578%
MurmurR.E.M.(1983)
音84%
ムード18%
時代96%
局面10%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
155%
BrotherhoodJoy Division / New Order(1986)
音73%
ムード52%
時代75%
局面85%
共通ムード: 憂鬱, 反抗共通スタイル: ポスト・パンク音響プロフィールが近い
255%
Catch a FireBob Marley(1973)
音76%
ムード52%
時代81%
局面10%
共通ムード: 反抗, 遊び心音響プロフィールが近い
355%
Modern Life Is RubbishBlur(1993)
音78%
ムード52%
時代75%
局面30%
共通ムード: 憂鬱, 反抗音響プロフィールが近い
455%
ParadePrince(1986)
音66%
ムード52%
時代100%
局面70%
共通ムード: 憂鬱, 遊び心音響プロフィールが近い
555%
To Bring You My LovePJ Harvey(1995)
音69%
ムード52%
時代87%
局面30%
共通ムード: 憂鬱, 反抗音響プロフィールが近い
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
178%
GracelandPaul Simon(1986)
音73%
ムード35%
時代100%
局面60%
同じ年時代との向き合い方が近い
278%
DoolittlePixies(1989)
音79%
ムード35%
時代96%
局面10%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: インディーロック, オルタナティブロック
376%
Raising HellRun-D.M.C.(1986)
音54%
ムード35%
時代100%
局面100%
同じ年時代との向き合い方が近い
475%
Black CelebrationDepeche Mode(1986)
音65%
ムード35%
時代100%
局面30%
同じ年時代との向き合い方が近い
574%
Some Great RewardDepeche Mode(1984)
音66%
ムード35%
時代97%
局面30%
2年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
185%
MonsterR.E.M.(1994)
音80%
ムード35%
時代74%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗, 遊び心
283%
SurvivalBob Marley(1979)
音73%
ムード18%
時代90%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
383%
ExodusBob Marley(1977)
音75%
ムード18%
時代87%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 反抗
481%
Sign o' the TimesPrince(1987)
音56%
ムード18%
時代99%
局面100%
同じキャリア局面1年差共通ムード: 反抗
581%
KoyaanisqatsiPhilip Glass(1982)
音63%
ムード0%
時代94%
局面100%
同じキャリア局面4年差
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 洗練
expanded instrumental palette with piano and feedbackMarr's densest guitar layeringdynamic shifts from acoustic intimacy to electric assault
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 7/10
ムード & テーマ
憂鬱 反抗 遊び心 渇望
テリトリー: 反王政主義, ロマンチックな絶望, 階級的怨恨, 絞首台のユーモア
感情の軌跡: 壊滅とダーク・コメディの間の壮大な振幅
時代 & コンテキスト
ブリティッシュ・インディーの伝統における最高傑作と広く見なされ、メジャーレーベルの妥協から頑なに独立しながらクリティカルマスに到達。
キャリア局面
頂点の輝き 1986-1987
The Queen Is Deadは壮大と親密、滑稽と壊滅的の不可能なバランスを達成。Strangewaysはより緻密でオーケストラ的な未来を示したが解散が阻んだ。Louder Than Bombsはバンドの遺産に不可欠な非アルバム・シングル群を集成。
遠い接続 (5)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。