After School Session
Chuck Berry 1957 先駆的
ロックンロール リズム&ブルーズ アーリー・ロック
ロックンロール・ギターの設計図であり、リフ主導の曲構造、ダックウォークのショーマンシップ、そして数十年にわたりジャンルを定義することになるティーンエイジャーの語りの声を確立した。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
188%
One Dozen BerrysChuck Berry(1958)同アーティスト
音93%
ムード77%
時代99%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 陶酔, 遊び心音響プロフィールが近い
283%
Chuck Berry Is on TopChuck Berry(1959)同アーティスト
音93%
ムード60%
時代97%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 陶酔, 遊び心音響プロフィールが近い
374%
St. Louis to LiverpoolChuck Berry(1964)同アーティスト
音92%
ムード53%
時代65%
局面72%
同じアーティスト共通ムード: 陶酔, 遊び心音響プロフィールが近い
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
182%
Elvis PresleyElvis Presley(1956)
音87%
ムード0%
時代99%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
280%
The Rolling StonesThe Rolling Stones(1964)
音84%
ムード47%
時代65%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
376%
Pain in My HeartOtis Redding(1964)
音82%
ムード0%
時代65%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
476%
Ray CharlesRay Charles(1957)
音80%
ムード0%
時代100%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
576%
Please Please MeThe Beatles(1963)
音79%
ムード70%
時代66%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
168%
A Hard Day's NightThe Beatles(1964)
音69%
ムード70%
時代90%
局面70%
共通ムード: 陶酔, 遊び心音響プロフィールが近い
268%
Open & CloseFela Kuti(1971)
音74%
ムード70%
時代80%
局面70%
共通ムード: 陶酔, 遊び心音響プロフィールが近い
366%
Dance to the MusicSly & The Family Stone(1968)
音59%
ムード70%
時代84%
局面70%
共通ムード: 陶酔, 遊び心
464%
Let's DanceDavid Bowie(1983)
音68%
ムード70%
時代37%
局面34%
共通ムード: 陶酔, 遊び心音響プロフィールが近い
563%
Takin' OffHerbie Hancock(1962)
音50%
ムード70%
時代68%
局面70%
共通ムード: 陶酔, 遊び心
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
175%
The Genius of Ray CharlesRay Charles(1959)
音66%
ムード23%
時代97%
局面70%
2年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: リズム&ブルーズ
274%
MilestonesMiles Davis(1958)
音58%
ムード35%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い
373%
Live at the ApolloJames Brown(1963)
音72%
ムード23%
時代91%
局面70%
6年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: リズム&ブルーズ
470%
Genius + Soul = JazzRay Charles(1961)
音53%
ムード47%
時代94%
局面10%
4年差時代との向き合い方が近い
570%
Where Did Our Love GoDiana Ross(1964)
音69%
ムード23%
時代90%
局面70%
7年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
182%
Curtis/Live!Curtis Mayfield(1971)
音70%
ムード23%
時代80%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 陶酔
281%
Hunky DoryDavid Bowie(1971)
音65%
ムード23%
時代80%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 遊び心
380%
BlueJoni Mitchell(1971)
音71%
ムード0%
時代80%
局面100%
同じキャリア局面
479%
The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from MarsDavid Bowie(1972)
音65%
ムード0%
時代78%
局面100%
同じキャリア局面
579%
Sunday at the Village VanguardBill Evans(1961)
音53%
ムード0%
時代94%
局面100%
同じキャリア局面4年差
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 生々しい
Chess Records single-room recordingoverdriven tube amplifierdouble-string guitar bends
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 2/10
ムード & テーマ
陶酔 遊び心
テリトリー: 10代の自由, ロックンロール・ライフスタイル, 車と女の子
感情の軌跡: 溢れる祝祭
時代 & コンテキスト
ロックンロールがブルース、カントリー、R&Bからまだ融合しつつあった時期にリリースされたAfter School Sessionは、ギター主導のジャンルのテンプレートを成文化した。ベリーのダックウォークのショーマンシップとティーンエイジャーの生活についての物語的ソングライティングは、すべてのロック・ギタリストが追随する原型を創造した。
キャリア局面
ロックンロールの設計者 1957-1959
ロックンロール・ギターの語彙を定義した基礎的三部作。ベリーはブルース、カントリー、R&Bを新しい言語へと統合し、ギター・リフをロックの基本表現単位として、ティーンエイジャーの生活をその主題として確立した。
遠い接続 (8)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
Elvis Presley Elvis Presley (1956)
8/10 ジャンル破壊パンクのエネルギー
Please Please Me The Beatles (1963)
7/10 リズムの革新商業性と深さの共存
The Rolling Stones The Rolling Stones (1964)
7/10 パンクのエネルギーリズムの革新
Ray Charles Ray Charles (1957)
6/10 ジャンル破壊文化的融合
High Voltage AC/DC (1976)
6/10 パンクのエネルギーリズムの革新
Live at the Regal B.B. King (1965)
6/10 パンクのエネルギー文化的融合
Live at the Harlem Square Club, 1963 Sam Cooke (1985)
5/10 パンクのエネルギー声を楽器として
The Clash The Clash (1977)
5/10 パンクのエネルギージャンル破壊