The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars
David Bowie 1972 先駆的
グラムロック アート・ロック
ロック・スターダムを内側から解体した作品。架空の宇宙人メシアは、その生みの親よりもリアルな存在となった。
音響プロファイル
プロダクション
手法: ライブ主体
フィデリティ: 洗練
Mick Ronson guitar architectureconcept album narrativeglam production clarity
ヴォーカル
アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度: 4/10
ムード & テーマ
恍惚 憂鬱 反抗
テリトリー: メシアとしてのロックスター, スペクタクルとしての自己破壊, 異星的な異質さ
感情の軌跡: 興亡の弧
時代 & コンテキスト
1972年グラム・ロック全盛期。アイデンティティはパフォーマンスであり、ジェンダーはコスチュームであり、ロック・スターダムは概念芸術だった。
精神的リンク (21)
Dog Man Star Suede (1994)
8/10 脆さを武器にマキシマルな過剰
Transformer Lou Reed (1972)
8/10 急進的再発明コラボの緊張関係
The Life Aquatic Studio Sessions Seu Jorge (2005)
7/10 媒体としてのノスタルジア急進的再発明
Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band The Beatles (1967)
7/10 急進的再発明
Goodbye Yellow Brick Road Elton John (1973)
7/10 ジャンル破壊マキシマルな過剰
Queen II Queen (1974)
7/10 マキシマルな過剰ジャンル破壊
Suede Suede (1993)
7/10 脆さを武器に
My Beautiful Dark Twisted Fantasy Kanye West (2010)
6/10 マキシマルな過剰個人的告白
Innerspeaker Tame Impala (2010)
6/10 スタジオを楽器として音響実験媒体としてのノスタルジア
Purple Rain Prince (1984)
6/10 ジャンル破壊商業性と深さの共存
Tropicalia: ou Panis et Circenses Caetano Veloso (1968)
6/10 急進的再発明ジャンル破壊
Axis: Bold as Love Jimi Hendrix (1967)
6/10 音響実験ジャンル破壊
Tommy The Who (1969)
6/10 ジャンル破壊個人的告白
Hounds of Love Kate Bush (1985)
5/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
To Bring You My Love PJ Harvey (1995)
5/10 急進的再発明スタジオを楽器として
Here Come the Warm Jets Brian Eno (1974)
5/10 音響実験スタジオを楽器として
Loaded The Velvet Underground (1970)
5/10 商業性と深さの共存
Three Imaginary Boys The Cure (1979)
4/10 商業性と深さの共存音響実験
The Piper at the Gates of Dawn Pink Floyd (1967)
4/10 音響実験ジャンル破壊
Dirty Mind Prince (1980)
4/10 ジャンル破壊男性性の脱構築
Monster R.E.M. (1994)
4/10 個人的告白急進的再発明
影響関係
類似アルバム（別アーティスト）
1
Suede Suede (1993)
85% 2 Modern Life Is Rubbish Blur (1993)
84% 3 Darkness on the Edge of Town Bruce Springsteen (1978)
84% 4 Spirit in the Dark Aretha Franklin (1970)
82% 5 Are You Experienced Jimi Hendrix (1967)
80% 6 Naked Talking Heads (1988)
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77% 8 Meat Is Murder The Smiths (1985)
77% 9 The Queen Is Dead The Smiths (1986)
76% 10 The Smiths The Smiths (1984)
76%