Shaft
Isaac Hayes 1971 先駆的
ブラックスプロイテーション・サウンドトラック オーケストラル・ファンク シネマティック・ソウル
黒人シネマの音——壮大なストリングスの上のワウワウ・ギター、ブラクスプロイテーションを定義しソウルが正当なシネマティック・スコアリング言語になりうることを証明したオスカー受賞のオーケストラ・ファンク。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
179%
SuperflyCurtis Mayfield(1972)
音82%
ムード18%
時代99%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: ブラックスプロイテーション・サウンドトラック, オーケストラル・ファンク
272%
There's No Place Like America TodayCurtis Mayfield(1975)
音77%
ムード18%
時代69%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: オーケストラル・ファンク
372%
Back to the WorldCurtis Mayfield(1973)
音76%
ムード18%
時代72%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い共通スタイル: オーケストラル・ファンク
465%
The Last ProphetNusrat Fateh Ali Khan(1994)
音70%
ムード18%
時代42%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
565%
BerlinLou Reed(1973)
音69%
ムード18%
時代97%
局面25%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
153%
The Heat Is OnThe Isley Brothers(1975)
音57%
ムード52%
時代94%
局面70%
共通ムード: 反抗, 恍惚
252%
One Nation Under a GrooveParliament-Funkadelic(1978)
音64%
ムード52%
時代65%
局面70%
共通ムード: 反抗, 恍惚
352%
HellJames Brown(1974)
音45%
ムード52%
時代96%
局面100%
共通ムード: 反抗, 恍惚
452%
Giant StepsJohn Coltrane(1960)
音49%
ムード52%
時代84%
局面40%
共通ムード: 反抗, 恍惚
551%
Cold BloodedRick James(1983)
音58%
ムード52%
時代57%
局面70%
共通ムード: 反抗, 恍惚
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
175%
Spirit in the DarkAretha Franklin(1970)
音61%
ムード35%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い
274%
Who's NextThe Who(1971)
音56%
ムード18%
時代100%
局面100%
同じ年時代との向き合い方が近い
373%
Mothership ConnectionParliament-Funkadelic(1975)
音63%
ムード35%
時代94%
局面70%
4年差時代との向き合い方が近い
473%
Stand!Sly & The Family Stone(1969)
音67%
ムード35%
時代97%
局面10%
2年差時代との向き合い方が近い
572%
World GalaxyAlice Coltrane(1972)
音66%
ムード18%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
181%
Modern Sounds in Country and Western MusicRay Charles(1962)
音68%
ムード0%
時代87%
局面100%
同じキャリア局面
280%
The PaybackJames Brown(1974)
音45%
ムード35%
時代96%
局面100%
同じキャリア局面3年差共通ムード: 反抗, 妄想
380%
Word of MouthJaco Pastorius(1981)
音52%
ムード35%
時代86%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 恍惚, 勝利
480%
Genius + Soul = JazzRay Charles(1961)
音58%
ムード18%
時代86%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 勝利
579%
Into the MusicVan Morrison(1979)
音57%
ムード35%
時代74%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 恍惚, 勝利
音響プロファイル
プロダクション
手法: オーケストラ
フィデリティ: 洗練
iconic wah-wah guitar over orchestral stringshi-hat sixteenth-note pattern as rhythmic signaturecinematic scoring techniques applied to soul-funktension-release soundtrack dynamicsblending street-level funk with lush orchestrationflute and vibraphone as urban atmosphere
ヴォーカル
アプローチ: ミックス
歌詞の抽象度: 3/10
ムード & テーマ
反抗 恍惚 妄想 勝利
テリトリー: アーバン・ノワール, シネマティックなクール, ブラックスプロイテーションのヒロイズム, ストリートレベルの緊張
感情の軌跡: 緊張から気負いへ
時代 & コンテキスト
ブラクスプロイテーション映画を定義し、非演技部門で黒人作曲家として初のオスカーを獲得したサウンドトラック。「シャフトのテーマ」のワウワウ・ギターとハイハットのパターンは、ポピュラー音楽で最も認識される音の一つとなった。ヘイズは黒人の音楽形式——ファンク、ソウル、オーケストラ・ジャズ——が正当な映画音楽の言語として機能できることを証明し、ハリウッドにまったく新しい音響語彙を開いた。
キャリア局面
ブラックスプロイテーションの頂点 1971
アメリカ映画における黒人の文化的自信の頂点。シャフトの象徴的なテーマ曲とブラック・モーゼスのトリプルアルバムの野心が、ヘイズをブラック・パワー時代のオーケストラの声として確立する。
遠い接続 (9)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
Superfly Curtis Mayfield (1972)
9/10 文化的融合スタジオを楽器として
The Payback James Brown (1974)
6/10 リズムの革新
What's Going On Marvin Gaye (1971)
6/10 文化的融合政治的怒り
Bitches Brew Miles Davis (1970)
5/10 即興の自由音響実験
Head Hunters Herbie Hancock (1973)
5/10 リズムの革新
good kid, m.A.A.d city Kendrick Lamar (2012)
5/10 文化的融合
Once Upon a Time Donna Summer (1977)
5/10 スタジオを楽器として
It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back Public Enemy (1988)
5/10 政治的怒り文化的融合
Sign o' the Times Prince (1987)
4/10 スタジオを楽器として