Strangeways, Here We Come

The Smiths 1987 先駆的
インディーロック オルタナティブロック チェンバーポップ
オーケストラ的未来を指し示した白鳥の歌 — マーの最も野心的なプロダクションがモリッシーの最も露わな脆弱さを額縁のように囲む。
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類似アルバム

音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。

同じアーティスト / 近い時期

同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。

1
The Queen Is DeadThe Smiths(1986)同アーティスト
音79% ムード35% 時代99% 局面100%
同じ制作期共通ムード: 憂鬱, 渇望音響プロフィールが近い
69%
2
Louder Than BombsThe Smiths(1987)同アーティスト
音72% ムード52% 時代75% 局面100%
同じ制作期共通ムード: 憂鬱, 渇望音響プロフィールが近い
63%
3
Meat Is MurderThe Smiths(1985)同アーティスト
音73% ムード35% 時代82% 局面72%
同じアーティスト共通ムード: 憂鬱, 脆さ音響プロフィールが近い
58%
4
The SmithsThe Smiths(1984)同アーティスト
音69% ムード35% 時代96% 局面72%
同じアーティスト共通ムード: 憂鬱, 渇望3年差
54%

音が近い

密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。

1
Automatic for the PeopleR.E.M.(1992)
音86% ムード35% 時代68% 局面100%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
83%
2
HeathenDavid Bowie(2002)
音83% ムード35% 時代53% 局面58%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
78%
3
In RainbowsRadiohead(2007)
音81% ムード18% 時代71% 局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
76%
4
Is This Desire?PJ Harvey(1998)
音80% ムード52% 時代84% 局面30%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
76%
5
In Through the Out DoorLed Zeppelin(1979)
音80% ムード35% 時代88% 局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
76%

ムードが近い

感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。

1
New Adventures in Hi-FiR.E.M.(1996)
音75% ムード70% 時代62% 局面100%
共通ムード: 憂鬱, 渇望共通スタイル: オルタナティブロック音響プロフィールが近い
68%
2
DummyPortishead(1994)
音69% ムード70% 時代90% 局面10%
共通ムード: 憂鬱, 渇望音響プロフィールが近い
68%
3
Think TankBlur(2003)
音79% ムード52% 時代77% 局面70%
共通ムード: 憂鬱, 渇望音響プロフィールが近い
55%
4
MemoryhouseMax Richter(2002)
音69% ムード52% 時代78% 局面10%
共通ムード: 憂鬱, 渇望音響プロフィールが近い
54%
5
Channel OrangeFrank Ocean(2012)
音76% ムード52% 時代64% 局面10%
共通ムード: 憂鬱, 渇望音響プロフィールが近い
54%

時代感が近い

年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。

1
ParadePrince(1986)
音75% ムード35% 時代99% 局面70%
1年差時代との向き合い方が近い
78%
2
DocumentR.E.M.(1987)
音70% ムード18% 時代100% 局面70%
同じ年時代との向き合い方が近い共通スタイル: オルタナティブロック
77%
3
Different TrainsSteve Reich(1988)
音68% ムード35% 時代99% 局面70%
1年差時代との向き合い方が近い
76%
4
ViolatorDepeche Mode(1990)
音69% ムード35% 時代96% 局面80%
3年差時代との向き合い方が近い
75%
5
Sign o' the TimesPrince(1987)
音65% ムード18% 時代100% 局面100%
同じ年時代との向き合い方が近い
75%

キャリア局面が近い

初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。

1
Ray of LightMadonna(1998)
音66% ムード18% 時代84% 局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 内省
81%
2
Raising HellRun-D.M.C.(1986)
音62% ムード0% 時代99% 局面100%
同じキャリア局面1年差
81%
3
KoyaanisqatsiPhilip Glass(1982)
音64% ムード0% 時代93% 局面100%
同じキャリア局面5年差
81%
4
ExodusBob Marley(1977)
音66% ムード0% 時代86% 局面100%
同じキャリア局面
80%
5
MonsterR.E.M.(1994)
音68% ムード0% 時代75% 局面100%
同じキャリア局面
80%

音響プロファイル

密度 5 空間性 6 歪み 3 テンポ 4 リズム 4 和声 5

プロダクション

手法: ハイブリッド
フィデリティ: 洗練
orchestral arrangements and string overdubsMarr's most layered production workkeyboards and drum machines augmenting live drums

ヴォーカル

アプローチ: 歌唱
歌詞の抽象度:
7/10

ムード & テーマ

憂鬱 渇望 脆さ 内省
テリトリー: 別離の予感, ロマンチックな喪失, オーケストラの壮大さ, 感情的消耗
感情の軌跡: 装飾的メランコリーが諦念の美に深化

時代 & コンテキスト

解散前の最後のスタジオアルバム。その増大したプロダクションの野心とオーケストラ的テクスチャーはブリットポップ時代の音響的壮大さを予見。

キャリア局面

頂点の輝き 1986-1987

The Queen Is Deadは壮大と親密、滑稽と壊滅的の不可能なバランスを達成。Strangewaysはより緻密でオーケストラ的な未来を示したが解散が阻んだ。Louder Than Bombsはバンドの遺産に不可欠な非アルバム・シングル群を集成。

遠い接続 (3)

遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。

Automatic for the People R.E.M. (1992)
6/10
脆さを武器に個人的告白
The Bends Radiohead (1995)
5/10
個人的告白テクスチャーの探求
Music for the Masses Depeche Mode (1987)
5/10
スタジオを楽器として個人的告白