Tutu

Miles Davis 1986 時代と同期
シンセジャズ ジャズポップ エレクトロニックジャズ
1986年最高のシンセ・ファンク・プロダクションに乗るジャズ・トランペット：どの時代のテクノロジーも習得できると証明した伝説。
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類似アルバム

音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。

同じアーティスト / 近い時期

同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。

1
The Man with the HornMiles Davis(1981)同アーティスト
音61% ムード35% 時代93% 局面100%
同じ制作期共通ムード: 反抗
54%
2
On the CornerMiles Davis(1972)同アーティスト
音52% ムード23% 時代55% 局面72%
同じアーティスト共通ムード: 反抗
39%
3
Miles SmilesMiles Davis(1967)同アーティスト
音51% ムード23% 時代47% 局面58%
同じアーティスト共通ムード: 反抗
37%
4
Get Up with ItMiles Davis(1974)同アーティスト
音53% ムード0% 時代57% 局面72%
同じアーティスト
34%
5
In a Silent WayMiles Davis(1969)同アーティスト
音53% ムード0% 時代50% 局面72%
同じアーティスト
33%

音が近い

密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。

1
Sound-SystemHerbie Hancock(1984)
音69% ムード0% 時代97% 局面50%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
65%
2
DiscoveryDaft Punk(2001)
音71% ムード0% 時代53% 局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
65%
3
Electric CaféKraftwerk(1986)
音69% ムード0% 時代100% 局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
65%
4
AutomatonJamiroquai(2017)
音69% ムード23% 時代41% 局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
64%
5
Deja VuGiorgio Moroder(2015)
音69% ムード18% 時代43% 局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い
64%

ムードが近い

感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。

1
Follow the LeaderRakim(1988)
音48% ムード70% 時代72% 局面10%
共通ムード: 勝利, 反抗
64%
2
Paid in FullRakim(1987)
音46% ムード70% 時代73% 局面10%
共通ムード: 勝利, 反抗
63%
3
The 18th LetterRakim(1997)
音47% ムード70% 時代69% 局面100%
共通ムード: 勝利, 反抗
63%
4
Back in BlackAC/DC(1980)
音33% ムード70% 時代91% 局面40%
共通ムード: 勝利, 反抗
63%
5
News of the WorldQueen(1977)
音41% ムード70% 時代62% 局面40%
共通ムード: 勝利, 反抗
62%

時代感が近い

年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。

1
Tougher Than LeatherRun-D.M.C.(1988)
音41% ムード47% 時代97% 局面70%
2年差時代との向き合い方が近い
72%
2
BadMichael Jackson(1987)
音56% ムード35% 時代99% 局面10%
1年差時代との向き合い方が近い
72%
3
Born in the U.S.A.Bruce Springsteen(1984)
音56% ムード23% 時代97% 局面70%
2年差時代との向き合い方が近い
72%
4
In Square CircleStevie Wonder(1985)
音67% ムード0% 時代99% 局面70%
1年差時代との向き合い方が近い
71%
5
TinderboxSiouxsie and the Banshees(1986)
音47% ムード23% 時代100% 局面50%
同じ年時代との向き合い方が近い
71%

キャリア局面が近い

初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。

1
All Eyez on Me2Pac(1996)
音48% ムード35% 時代86% 局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 勝利, 反抗
79%
2
Apocalypse 91... The Enemy Strikes BlackPublic Enemy(1991)
音40% ムード35% 時代93% 局面100%
同じキャリア局面5年差共通ムード: 反抗
78%
3
Young, Gifted and BlackAretha Franklin(1972)
音46% ムード35% 時代80% 局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 勝利, 反抗
78%
4
True StoriesTalking Heads(1986)
音44% ムード0% 時代100% 局面100%
同じキャリア局面同じ年
78%
5
NakedTalking Heads(1988)
音46% ムード23% 時代82% 局面100%
同じキャリア局面2年差共通ムード: 反抗
77%

音響プロファイル

密度 7 空間性 5 歪み 2 テンポ 5 リズム 5 和声 5

プロダクション

手法: エレクトロニクス主体
フィデリティ: ハイパープロデュース
Marcus Miller one-man-band productionsynth-funk bedsdrum machine programmingtrumpet over electronic backing

ヴォーカル

アプローチ: インストゥルメンタル
歌詞の抽象度:
10/10

ムード & テーマ

勝利 反抗
テリトリー: 政治的献身, シンセ時代への適応, 新しい衣をまとうアイコン
感情の軌跡: 自信に満ちた再発明

時代 & コンテキスト

1980年代中頃のシンセ・ポップと電子プロダクションの全盛期。デイヴィスは現代のポップ・プロダクション手法を全面的に受け入れた。デズモンド・トゥトゥに捧げたアルバム。

キャリア局面

カムバックと後期 1981-1991

引退からの復帰。1980年代のポップ、シンセファンク、スタジオプロダクションとの関わり。