BGM
Yellow Magic Orchestra 1981 先駆的
エレクトロニック アンビエント プロト・インダストリアル
バックグラウンドミュージックに偽装されたアンチポップの宣言——YMOがサウンドを冷たく空間的なミニマリズムに削ぎ落とし、名前がつく何年も前にアンビエント-インダストリアルのクロスオーバーを先駆けた。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
159%
TechnodelicYellow Magic Orchestra(1981)同アーティスト
音60%
ムード23%
時代100%
局面100%
同じ制作期共通ムード: 疎外同じ年
253%
Yellow Magic OrchestraYellow Magic Orchestra(1978)同アーティスト
音79%
ムード0%
時代96%
局面72%
同じアーティスト音響プロフィールが近い3年差
353%
Solid State SurvivorYellow Magic Orchestra(1979)同アーティスト
音77%
ムード0%
時代97%
局面72%
同じアーティスト音響プロフィールが近い2年差
446%
Naughty BoysYellow Magic Orchestra(1983)同アーティスト
音70%
ムード0%
時代72%
局面72%
同じアーティスト2年差
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
177%
LP1FKA twigs(2014)
音83%
ムード18%
時代52%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
277%
Radio-ActivityKraftwerk(1975)
音81%
ムード23%
時代91%
局面40%
プロダクションが近い声の扱いが近い共通スタイル: エレクトロニック, アンビエント
376%
Trans-Europe ExpressKraftwerk(1977)
音80%
ムード23%
時代94%
局面70%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
475%
The King of LimbsRadiohead(2011)
音81%
ムード23%
時代42%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
575%
3.15.20Childish Gambino(2020)
音81%
ムード35%
時代29%
局面40%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
162%
KODJ. Cole(2018)
音54%
ムード70%
時代32%
局面40%
共通ムード: 疎外, 内省
256%
B-2 UnitRyuichi Sakamoto(1980)
音63%
ムード53%
時代99%
局面70%
共通ムード: 疎外, 不安共通スタイル: エレクトロニック
351%
Kid ARadiohead(2000)
音72%
ムード47%
時代73%
局面60%
共通ムード: 疎外, 不安共通スタイル: エレクトロニック音響プロフィールが近い
451%
Construction Time AgainDepeche Mode(1983)
音66%
ムード47%
時代97%
局面40%
共通ムード: 内省, 不安音響プロフィールが近い
550%
The Dark Side of the MoonPink Floyd(1973)
音47%
ムード52%
時代63%
局面60%
共通ムード: 疎外, 内省
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
176%
The Man-MachineKraftwerk(1978)
音76%
ムード23%
時代96%
局面70%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: エレクトロニック
275%
Cat PeopleGiorgio Moroder(1982)
音70%
ムード18%
時代99%
局面70%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: エレクトロニック
375%
Music for FilmsBrian Eno(1978)
音68%
ムード23%
時代96%
局面70%
3年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: アンビエント
474%
KoyaanisqatsiPhilip Glass(1982)
音58%
ムード35%
時代99%
局面40%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: アンビエント
574%
LowDavid Bowie(1977)
音67%
ムード23%
時代94%
局面64%
4年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: エレクトロニック, アンビエント
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
179%
SpiderlandSlint(1991)
音50%
ムード35%
時代86%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 疎外, 不安
278%
GooSonic Youth(1990)
音48%
ムード23%
時代87%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 疎外
377%
TommyThe Who(1969)
音55%
ムード0%
時代83%
局面100%
同じキャリア局面
477%
TweezSlint(1989)
音49%
ムード35%
時代74%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 疎外, 不安
576%
The BlueprintJAY-Z(2001)
音52%
ムード18%
時代71%
局面100%
同じキャリア局面共通ムード: 内省
音響プロファイル
プロダクション
手法: エレクトロニクス主体
フィデリティ: 洗練
LMD-649 digital sampling systemambient spatial processingminimalist synthesizer arrangementsindustrial noise textures as background elementsextended reverb and delay chains
ヴォーカル
アプローチ: 加工ヴォーカル
歌詞の抽象度: 8/10
ムード & テーマ
疎外 内省 不安
テリトリー: 都市の孤立, 技術的不安, コンセプトとしてのBGM
感情の軌跡: エレクトロニックな冷たさを漂う疎らな漂流
時代 & コンテキスト
自らのポップの成功を意図的に拒否したBGM（タイトルは皮肉にも「バックグラウンドミュージック」を指す）は、アンビエント-インダストリアルのクロスオーバーを何年も先取りした。Joy Divisionのポストパンクの暗鬱さとDepeche Modeのポップデビューと同時期にリリースされ、その間の独特に冷たい空間を占めた。
キャリア局面
暗い実験 1980-1981
遊び心のあるシンセポップから暗くより抽象的な領域への劇的な転換。BGMは色彩を削ぎ落としミニマルなテクスチャーに至り、Technodedicはサンプリング技術とテープループ実験を先駆的に開拓し、インダストリアルとアンビエント・テクノをほぼ10年先取りした。
遠い接続 (9)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
Radio-Activity Kraftwerk (1975)
6/10 ミニマルへの還元スタジオを楽器として
Ambient 1: Music for Airports Brian Eno (1978)
6/10 ミニマルへの還元テクスチャーの探求
Black Celebration Depeche Mode (1986)
6/10 電子×管弦楽融合都市の孤独
Low David Bowie (1977)
6/10 電子×管弦楽融合ファン層の疎外
Fear of Music Talking Heads (1979)
6/10 テクノロジーへの不安リズムの革新
Unknown Pleasures Joy Division / New Order (1979)
5/10 都市の孤独ミニマルへの還元
Tri Repetae Autechre (1995)
5/10 音響実験ミニマルへの還元
Kid A Radiohead (2000)
5/10 電子×管弦楽融合ファン層の疎外
Computer Games Parliament-Funkadelic (1982)
5/10 音響実験