My Beautiful Dark Twisted Fantasy
Kanye West 2010 先駆的
ヒップホップ プログレッシブヒップホップ アートポップ
バロック・ヒップホップの極北——全曲が組曲、全フィーチャリングが事件、流刑と過剰から築かれたその時代最大野心のアルバム。
類似アルバム
音の近さを入口に、ムード・時代・キャリア局面ごとに分けて表示します。
同じアーティスト / 近い時期
同じディスコグラフィ内で、隣り合う変化や近い制作局面にあるアルバム。
154%
The Life of PabloKanye West(2016)同アーティスト
音72%
ムード23%
時代91%
局面58%
同じアーティスト共通ムード: 恍惚音響プロフィールが近い
253%
Late RegistrationKanye West(2005)同アーティスト
音70%
ムード23%
時代93%
局面50%
同じアーティスト共通ムード: 渇望
345%
DondaKanye West(2021)同アーティスト
音73%
ムード0%
時代69%
局面58%
同じアーティスト音響プロフィールが近い
444%
The College DropoutKanye West(2004)同アーティスト
音68%
ムード0%
時代77%
局面50%
同じアーティスト
543%
GraduationKanye West(2007)同アーティスト
音66%
ムード0%
時代96%
局面58%
同じアーティスト3年差
音が近い
密度、空間、プロダクション、声、スタイルが近いアルバム。
176%
DangerousMichael Jackson(1991)
音80%
ムード47%
時代73%
局面64%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
268%
Speakerboxxx/The Love BelowOutKast(2003)
音71%
ムード35%
時代90%
局面76%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
368%
Plastic BeachGorillaz(2010)
音71%
ムード23%
時代100%
局面66%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
468%
Wu-Tang ForeverRZA(1997)
音73%
ムード18%
時代56%
局面46%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
568%
StankoniaOutKast(2000)
音71%
ムード18%
時代86%
局面76%
音響プロフィールが近いプロダクションが近い声の扱いが近い
ムードが近い
感情の色合いやテーマの空気が近いアルバム。
162%
Station to StationDavid Bowie(1976)
音48%
ムード70%
時代51%
局面46%
共通ムード: 恍惚, 妄想
248%
MezzanineMassive Attack(1998)
音56%
ムード47%
時代83%
局面94%
共通ムード: 妄想, 渇望
348%
For All the DogsDrake(2023)
音57%
ムード47%
時代56%
局面46%
共通ムード: 妄想, 渇望共通スタイル: ヒップホップ
447%
ThrillerMichael Jackson(1982)
音60%
ムード47%
時代60%
局面64%
共通ムード: 恍惚, 妄想
547%
Birds in the Trap Sing McKnightTravis Scott(2016)
音55%
ムード47%
時代66%
局面34%
共通ムード: 恍惚, 渇望
時代感が近い
年代、またはその時代との距離の取り方が近いアルバム。
174%
St. VincentSt. Vincent(2014)
音64%
ムード35%
時代94%
局面94%
4年差時代との向き合い方が近い
272%
TassiliTinariwen(2011)
音51%
ムード23%
時代99%
局面94%
1年差時代との向き合い方が近い
372%
Take CareDrake(2011)
音55%
ムード23%
時代99%
局面34%
1年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
472%
New Amerykah Part One (4th World War)Erykah Badu(2008)
音66%
ムード18%
時代97%
局面46%
2年差時代との向き合い方が近い
572%
Modal SoulNujabes(2005)
音63%
ムード18%
時代93%
局面94%
5年差時代との向き合い方が近い共通スタイル: ヒップホップ
キャリア局面が近い
初期、突破期、再発明期、成熟期、後期など、アーティストの位置が近いアルバム。
178%
Fear of a Black PlanetPublic Enemy(1990)
音70%
ムード23%
時代71%
局面94%
同じキャリア局面共通ムード: 妄想
278%
Aman Iman: Water Is LifeTinariwen(2007)
音56%
ムード23%
時代96%
局面94%
同じキャリア局面3年差共通ムード: 渇望
378%
Moment of TruthDJ Premier(1998)
音69%
ムード0%
時代83%
局面94%
同じキャリア局面
477%
2014 Forest Hills DriveJ. Cole(2014)
音66%
ムード0%
時代80%
局面94%
同じキャリア局面4年差
577%
MadvillainyMadlib(2004)
音62%
ムード0%
時代91%
局面94%
同じキャリア局面
音響プロファイル
プロダクション
手法: サンプルベース
フィデリティ: ハイパープロデュース
maximalist layeringsuite-length trackscollaborative production armysample collage architectureMike Dean guitar
ヴォーカル
アプローチ: ミックス
歌詞の抽象度: 4/10
ムード & テーマ
恍惚 妄想 渇望
テリトリー: 牢獄としての名声, 芸術としての過剰, 野心を通じた贖罪
感情の軌跡: 壮大な興亡
時代 & コンテキスト
2010年、テイラー・スウィフト事件後の流刑期間中。カニエがハワイでマキシマリストな大作を組み上げ、復帰と芸術的表明を一挙に果たした。
キャリア局面
マキシマリズム的頂点 2010
バロック的ヒップホップマキシマリズム。全トラックが組曲。建築としてのゲストフィーチャー。最も批評的に評価された作品群。
遠い接続 (35)
遠くで響く接続のレイヤー。最初に音が近いとは限らないけれど、別の入口を示してくれる関係です。
Songs in the Key of Life Stevie Wonder (1976)
8/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
Sign o' the Times Prince (1987)
7/10 マキシマルな過剰ジャンル破壊
Call Me If You Get Lost Tyler, the Creator (2021)
7/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band The Beatles (1967)
7/10 マキシマルな過剰
Astroworld Travis Scott (2018)
7/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
Rodeo Travis Scott (2015)
7/10 マキシマルな過剰音響実験スタジオを楽器として
The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars David Bowie (1972)
6/10 マキシマルな過剰個人的告白
Homogenic Bjork (1997)
6/10 マキシマルな過剰電子×管弦楽融合コントロールへの執着
Speakerboxxx/The Love Below OutKast (2003)
6/10 マキシマルな過剰ジャンル破壊
Purple Rain Prince (1984)
6/10 マキシマルな過剰商業性と深さの共存
CHROMAKOPIA Tyler, the Creator (2024)
6/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
The Black Saint and the Sinner Lady Charles Mingus (1963)
6/10 マキシマルな過剰個人的告白
Un Verano Sin Ti Bad Bunny (2022)
6/10 マキシマルな過剰商業性と深さの共存
Bando Stone and the New World Childish Gambino (2024)
6/10 マキシマルな過剰音響実験
Because the Internet Childish Gambino (2013)
6/10 マキシマルな過剰個人的告白
Abbey Road The Beatles (1969)
6/10 マキシマルな過剰
Utopia Travis Scott (2023)
6/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
OK Computer Radiohead (1997)
5/10 マキシマルな過剰コントロールへの執着
Heaven and Earth Kamasi Washington (2018)
5/10 マキシマルな過剰商業性と深さの共存
The Epic Kamasi Washington (2015)
5/10 マキシマルな過剰ジャンル破壊
Black Radio III Robert Glasper (2022)
5/10 商業性と深さの共存コラボの緊張関係
Black Radio Robert Glasper (2012)
5/10 商業性と深さの共存コラボの緊張関係
Black to the Future (Sons of Kemet) Shabaka (2021)
5/10 マキシマルな過剰ジャンル破壊
IGOR Tyler, the Creator (2019)
5/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
What's Going On Marvin Gaye (1971)
5/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
Masseduction St. Vincent (2017)
5/10 マキシマルな過剰個人的告白
X 100PRE Bad Bunny (2018)
5/10 マキシマルな過剰商業性と深さの共存
Electric Ladyland Jimi Hendrix (1968)
5/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
Fear of a Black Planet Public Enemy (1990)
5/10 マキシマルな過剰政治的怒り
It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back Public Enemy (1988)
5/10 マキシマルな過剰音響実験
4:44 JAY-Z (2017)
5/10 個人的告白スタジオを楽器として
Fearless Movement Kamasi Washington (2024)
4/10 マキシマルな過剰コラボの緊張関係商業性と深さの共存
Not All Heroes Wear Capes Metro Boomin (2018)
4/10 マキシマルな過剰スタジオを楽器として
Wu-Tang Forever RZA (1997)
4/10 マキシマルな過剰コントロールへの執着
Einstein on the Beach Philip Glass (1976)
3/10 マキシマルな過剰ジャンル破壊